摘要：运用叙事学的基本理论 ,对小说《伤逝》进行分析。文章认为 ,从叙事语法看 ,文本采用停叙、外倒叙的手法 ,叙述了子君与涓生的性爱故事。运用第一人称内省的限知视角 ,表现了涓生失去子君后的懊悔心理 ;还运用了隐喻的手法 ,表达了子君之死这一必然的社会悲剧。

摘要：追求男女平等、婚恋自由的"五四"时期,男性作家在文本书写中多以爱的力量,让男性主人公完成对年轻女性的拯救,使她们反叛传统,走向独立自由的新生。但在鲁迅笔下,却以拯救的结束为起点,书写被拯救的"娜拉"与爱人共创新生活之后的事情。完全不同的故事结构,体现出作家对恋爱拯救下的妇女解放运动现实可行性的质疑,对无所畏惧的新女性命运的担忧。

摘要：抒发出千千万万人民心声的音乐──从几首抒情歌曲和歌剧《伤逝》谈对施光南艺术风格的浅见文／汪毓和五年前，当我突然听说施光南病逝，曾对我们失去了这样一位才能出众的作曲家感到无比的痛惜。因为他当时不到５０岁，正是处在艺术创造的黄金时刻，却过早地终结了自己的...

摘要：《伤逝》作为描写爱情悲剧的小说,其背后展现的是新一代知识分子面对现实世界的抗争与求存,是鲁迅借涓生之口所发出的时代疑问和关于五四退潮后的一系列理性思考。从作品的美学意义入手,探究知识分子在理想与现实、现代与传统、真实与谎言等矛盾交织下所面临的人生困境以及在困境中所迸发出的人类意识,由此揭示其作为悲剧艺术所蕴含的张力,彰显出悲剧本身的美学价值和时代意义。

摘要：《伤逝》作为一个具有审美自足性的艺术品,在时间的延伸和空间的扩展中显示出强大的诱惑力。它不仅寓示着人类永恒的两性危机,映衬出人类两性情感在经历终极意义的憧憬期、现实生活的品味期、凡俗人生的彻悟期、最后的抉择期等四个阶段时所面临的悖论,且涵盖了一种更为广阔的现代世界的悲哀。以小说深刻的境遇结构展示了"娜拉出走"这一现代性价值理念冲突矛盾的复杂多维内涵和两难的历史境遇意识。而且在展现这两重意蕴的同时,也以杰出的艺术手法设置了"忏悔的涓生"这一复杂的形象,肯定了"娜拉出走"这一现代理念的善的初衷。

摘要：《伤逝》是鲁迅唯一的爱情小说,也是一部意蕴丰厚、风格凄婉的小说,更是不少艺术门类作为题材源的一部小说。本文以"文本细读"的方式,从形式探寻,表达转换,作品气质及叙述基调等三个方面,对小剧场豫剧《伤逝》从文学到戏剧的转换做了条分缕析的阐发,并间或涉及昆剧《伤逝》的叙述策略,展示了同一题材的不同可能。

摘要：鲁迅先生是享誉世界的作家,他创作了《伤逝》,这是他唯一的爱情小说。他善于叙述爱情故事,他以“变”来展开故事内容。人物性格会变化,叙事笔法极尽变化,作品感情富有变化,作品语言繁杂多变等。所以,他的爱情悲剧具有变的艺术特征。“变”是《伤逝》的艺术特色,基于此,研究了该作品的“变”的艺术技巧。

摘要：《茶花女》是意大利歌剧作曲家朱塞佩·威尔第的代表作。《伤逝》是我国民族歌剧的精品。文章通过比较《茶花女》与《伤逝》两部歌剧的题材、体裁等艺术创作要素,分析了两部歌剧所体现出的艺术特征的相似与不同之处,包括剧本的改编、音乐体裁、歌剧音乐创作等,以及两部歌剧在思想意识形态、具体创作手法上的差异。

摘要：鲁迅是中国现代小说的先锋人物,为推动中国小说的现代化作出了巨大贡献。《伤逝》这部作品的陌生化艺术特征十分突出,显示了具有多层次解读的可能性。以该作品为中心,从语言、意象、人物、叙事视角、主题多重角度,对《伤逝》的陌生化艺术效果进行剖析,发现陌生化形式背后更多的审美价值和现实意义。

摘要：零聚焦、内聚焦和外聚焦作为三种叙事视角,各有其艺术效果。《伤逝》以内聚焦展开叙事,叙述者涓生在自我充分叙事中叙述了其从爱到最后放弃的过程,被叙述人子君处于完全失语状态,叙事者的个人化立场使得他们的爱情事实处于被遮蔽状态。然而,《伤逝》又恰恰是在被遮蔽的叙事中揭开了爱情真相,令读者对涓生的叙述内容产生了既质疑而又认可的复杂情绪,小说的爱情表达空间由此得到了有力拓展。