摘要：唐代是诗歌的时代,也是舞蹈艺术高度发展的时代。诗歌与舞蹈互相碰撞,相互交融,产生了奇异的火花。本文主要探讨了《全唐诗》诗境中,对舞蹈艳丽缤纷的艺术展现。

摘要：中国是一个诗的国度,唐诗更是古典诗词的集大成者。唐诗的题材非常广泛,有很多诗篇的内容都涉及到音乐,其中记载琵琶及其演奏的更是为数不少。依据文献学的方法,通过对《全唐诗》中琵琶史料的梳理及分析,以一种极富诗意的方式探讨了唐代曲项琵琶的形制、演奏技法、演奏曲目、演奏场合等问题,并从《全唐诗》中窥探琵琶艺术在唐代的流传、表演,以及在后世的传承等情况。

摘要：唐朝是我国历史上一个十分重要的朝代,在唐朝将近三百年的历史中,我国始终处于世界的领先地位。如果说先秦为我国的文化思想奠定了基调,那么其后的唐朝则是诗歌、舞蹈等文学艺术的圣殿。《全唐诗》收录了唐朝大部分诗人的几万首诗歌,其中展现舞蹈艺术的诗歌将近四分之一。那么,这些诗歌是如何将优美舞蹈灵活展现出来的?这是本文研究的旨归。

摘要：《全唐诗》作为诗词艺术,丰富了唐代乐舞艺术的内涵,提高了唐代乐舞艺术的审美情趣与艺术境界,具有重要的史学价值。

摘要：唐长安城附近“八水绕长安”的地理特征造就了渭水得天独厚的特殊位置,加之自古以来渭桥的政治核心象征意义,使渭桥意象在《全唐诗》中的出现频次远超其他长安附近的桥梁。唐代时架在渭河上的桥梁至少有三座——东渭桥、中渭桥和西渭桥,渭河三桥既是生产技术进步、社会文化变迁和桥梁建筑艺术的见证者,又蕴含着丰富的文化意蕴,而涉渭桥诗尤以政治军事类题材最为突出。因渭桥自先秦起便与都城皇权紧密相连,且在“便桥之盟”“安史之乱”“泾师之变”“黄巢起义”等历史事件中,渭桥均为兵家必争之地。渭桥意象区别于其他桥梁意象的独特之处正在于其政权中心的象征性与沙场风云的代表性,且这种意象特征一直延续到后代诗歌,例如《全宋诗》中,渭桥始终是诗人笔下承载着浓厚家国情怀的政治之桥与战争之桥。

摘要：唐诗是我国古典诗歌艺术中一颗光彩夺目的明珠,是源远流长的诗歌艺术发展史上的一座丰碑,《全唐诗》共搜集了唐诗四万八千多首。它不仅是中国文学史上的瑰宝,而且,透过它还可以窥探到唐代音乐的全貌,对于研究唐代的音乐历史会有较大的帮助,正如阴法鲁先生所说:舟代的音乐和舞蹈在唐诗里留下了生动的形象化的记载、有着重要的音乐史学价值。一、《全唐诗》反映了唐代音乐生活的概貌唐代的中国不仅是当时世界上政治、经济最发达的国家。同时也是文化最发达的国家。唐代的音乐、舞蹈繁荣,无论在宫廷、贵族阶层。

摘要：花钿用金银、珠宝、玉石等材料制作而成,是古代女子常用的首饰。从《全唐诗》描绘的花钿意象看,唐代花钿饰品材质丰富,工艺繁复,样式繁多。《全唐诗》的花钿意象具有烘托人物形象、营造场景氛围的功能。唐代女子对花钿的喜爱,折射了她们与自然和谐共生的微妙情思,这使得花钿意象具有强大的“溢出”功能,成为女子情感状态和心灵世界的映射。《全唐诗》中大部分使用花钿意象的诗歌,其内容都以描述女性容貌和身材为主。从生态女性主义的理论视角看,花钿意象是女子作为男权社会装饰品和附属物的角色隐喻。《全唐诗》花钿意象的艺术功能和文化意蕴,深刻地影响了后世文人的创作。

摘要：意象是作者将自己的某些情感态度加之于客观事物身上后,所形成的种种艺术形象,乌鸦意象即诗人采用乌鸦这一物象来寄托个人的情感。以《全唐诗》为分析文本,可以将唐代的乌鸦意象大致分为太阳祥瑞、反哺孝鸟、百感千愁以及其他内涵等几个方面。综观唐代诗歌,少有意象是单独孤立的,诗人惯常将几个具有类似风格的意象组合使用,以使全诗情感浓烈,基调深沉。乌鸦意象也不例外:(一)乌鸦与荒野战场意象的组合,以营造苍凉悲壮、肃杀荒寒之感;(二)乌鸦与残阳月色意象的组合,诗人借此表达清冷凄凉、孤独寂寞之感。通过对唐诗中乌鸦意象的详细研究,不仅对唐诗的解读与鉴赏有着积极意义,并从中窥得唐人特有的精神内涵与思想特质。

摘要：由于民族融合的加强,唐代也是鲜卑族诗人崛起的时代。结合诸多文献考知,《全唐诗》所载鲜卑族诗人51位,存诗数量871首,艺术成就除大家元稹、元结外,其他诗人也受到后世诗评家、理论家的好评,在唐代诗坛上拥有一席之地。唐代鲜卑族诗人群体的出现不是偶然现象,与家族渊源、地域文化、科举制度、文人交流等诸多因素有关。对唐代鲜卑族诗人群体的考论证明唐代文学是多民族共同书写的文学,中国古代文学的嬗变与推进也是多民族共同促进的结果。