摘要：宋词是一代文学之盛,它生动体现了宋代的历史文化、社会生活和风土人情,成为后世学者研究的重要对象。不仅如此,作为一代文人表情达意的基本载体,宋词题材广阔、风格多样,颇能反映宋代的语言面貌和士子文人遣词用字的个性特征。其中,在写景抒情的过程中,词作者使用了丰富多彩的汉语量词,而受体裁内容、艺术特色等因素的影响,其量词的应用显得别具一格、不同凡响,强烈烘托出宋词绮丽婉约、灵动跳跃的意境之美。

摘要：宋代古琴的演奏者突破了士人阶层的桎梏后,在演出场所、演出内容等诸多方面发生了改变,最终使得宋代古琴艺术呈现了“雅与俗同在、心与物相间”这种多样的音乐美学思想形态。以《全宋词》中的相关记述为参照,厘清宋代古琴音乐中的美学思想变化对于研究宋代古琴音乐发展和窥探宋代音乐面貌有着一定的实际意义。

摘要：《全宋词》是由我国著名文学史家唐圭璋编著的,全篇收录了从宋代流传至今的近两万首诗词创作,体现了宋代经济、政治、社会现象和文化特征,因此后人把宋朝代表性的诗词称之为'宋词'。《全宋词》具有很高的史料价值和艺术价值,为保障词学研究全面发展,需对宋词中描绘的人物形象、事物发展方向等题材进行深入的研究,才能更好地赏析全词艺术特色和了解作者的创作情感。文章通过分析《全宋词》中的胡人文学形象及宋代词人或居民对胡人的接受程度,探究胡人文学形象对宋词的影响。

摘要：宋词,这是与唐诗并提比美的艺术瑰宝,因而自宋代以来,不断有人汇编汇刻。唐圭璋先生求全求精,从一九三一年开始,穷七年之力,编就《全宋词》总集,由商务印书馆铅排,于一九四○年在抗日烽火中的长沙出版。时局艰危,疏失难免。唐先生念兹在兹,十余年后又与中华书局合作,对长沙版《全宋词》进行了长时间大规模的加工,于一九六五年出第一版。嘉惠艺林,功德无量。

摘要：由金千秋女士编定、人民音乐出版社1990年出版的《全宋词中的乐舞资料》自问世以来,受到学界前辈的肯定,为研究宋代历史文化艺术的学者提供了参考资料。但因该书较为偏向舞蹈方面的资料摘录,对乐器资料的摘录较为薄弱,且当时已有学者指出,该书舞蹈资料摘录存在遗漏。近三十年以来,尚未见有对资料（词作）的补遗。作者于文学与音乐学的双重角度,在金千秋女士原有乐器资料摘录的基础上,补遗乐器词作122首、含管弦乐器21首、吹管乐器22首、弹拨乐器75首、打击乐器4首。

摘要：颜色词在中国古典诗词中的使用率较高,相关的语言现象丰富,能够在表达上产生独特的艺术效果。为弥补前人在该领域研究中视角单一和理论不足的缺陷,笔者以红颜色为切入点,运用事件域认知模型,对《全宋词》实例中的由＂红＂字构成的词语从构词、词义和词性三方面进行词汇层面上的认知研究。与此同时,该理论也为转喻和隐喻的研究提供了新的思路。

摘要：词作为区别于诗歌、散文、小说等文学的一种特别样式,在宋之前已经产生并有所发展,至宋代而步入辉煌。《全宋词》中收录的词作就有两万,另外还有不少散落在词文学的海洋之中。在这些作品中,有不少词都涉及了有关女性的方面,如对女性容貌的描述、对女性物事的提及、对女性情感的表达等。欧阳炯在《花间集序》中提及词的创作时曾言：“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。

摘要：年年知为谁生距今近千年的宋朝,是中国历史上一个社会经济发达、文艺高度繁荣的时代。单是从流传于世的煌煌两万多首宋词(收录于《全宋词》)中,我们不仅可以纵览“词”这种高度成熟并辉煌于宋朝的文学体例,更可以大致领略宋人在享国三百一十九年间如何生活、如何创造生活。

摘要：按涉梦主体的不同,可将《全宋词》中"同梦"词分为人与人、物与物及人与物同梦三类词。"同梦"在宋词中是一种特定的情感象征符号,为词作营造出朦胧幽约的意境,带有天然的感伤色彩和趣味性。以"同梦"入词,扩张了宋词的艺术表现力,曲折婉转间展现了多事之秋宋代文人的心态和审美观,同时也推动古典梦文学进一步发展。