摘要：一个时期以来，泛娱乐化现象被社会广泛关注。为娱乐而娱乐搞笑的浅薄作品，对红色经典作品亵渎式的改编，后宫轶事、婚外恋和床上戏占据主流荧屏舞台，充斥文化空间，令人担忧。因而，当观摩四川人民艺术剧院创作演出的《农民》时，一种敬佩之情在心中升腾。

摘要：李一清的新作《农民》,通过描绘农民在解放后几十年间经历的数次土地的得与失,探寻了造成农民贫困落后的诸多原因,并展示了广大农民的最终命运走向。社会的发展趋势是大工业力量将大批大批农村劳动力抛入城市中去,使他们脱离土地。从这个意义上来说,《农民》率先唱出了农民被剥离土地的哀婉之歌。

摘要：在为维·冯·波伦茨长篇小说《农民》所作的序言中，列夫·托尔斯泰谈到：“马修·阿诺德写过一篇论批评使命的出色的文章。在他看来，批评的使命就是，在无论何时何地所写的一切作品中发现最重要和最优秀之作，并将读者的注意力引向这些最重要和最优秀之作。”接着，他强调，“在报刊杂志和书籍淹没了读者、并且广告业十分发达的今天，我认为这样的批评不仅是必要的，而且我们欧洲世界受教育阶层整个未来的启蒙，都有赖于这种批评能否出现，能否获得权威地位……”时下，重读托尔斯泰的这段话，仍有那种心有戚戚的触动感，它让我们愿意再次重审文学批评，尤其是当下的文学批评。批评的使命应是在一切作品中发现最重要和最优秀的，并通过解读、阐释把阅读者的注意力引向它们——我们时下的批评是否还依然把这看做是使命？这一使命被忽略得似乎太久了。

摘要：文人办出版社，作家写书刊广告为我国现代出版史上所习见，堪称传统。 抗战时期的桂林，被誉为“文化城”，一时集中了大批文化人，办了不少杂志和出版社。有的出版社实际是“皮包公司”，没有什么实址或办公室，顶多一两个人，主持者既是老板又是编辑。当时翻译家陈占元办了个（共2页)

摘要：第一次接触到柯尔内留·巴巴的油画应该是在20世纪80年代初期,那时在《美术丛刊》上看到了他的作品的数张印刷品,视觉和心灵均受到了强烈的冲击。柯尔内留·巴巴的绘画语言有以下几个特征:1.形象塑造的真实感。巴巴笔下的人物大多是普通劳动者,如《炼钢工人》《田间休息》《农民》等。而他所描绘的这些形象自然生动,淳朴真实,体现出作者对他们深刻的同情和爱。2.绘画语言的概括力。巴巴的画面省略了许多偶然的和变幻不定的表面因素,以浓墨重彩直接描绘人物的鲜明特征,大黑大白,大实大虚,以简括而豪放的笔触牢牢把握住了形象整体的结构特征和性格特征,舍弃了那些细枝末节。而那些甚至省掉了眼睛细节刻画的肖像,却更加让我们感到惊心动魄和栩栩如生。