摘要：米兰以北,湖泊美景环绕的科莫不仅仅是旅游胜地。至少,在科莫湖设计节(Lake Como Design Festival)的主办方眼中,它还藏着历史悠久、人迹罕至、几乎被人遗忘的场所,这些地方成了展示设计的理想之地,使历史、建筑、设计和艺术之间建立起原创对话。今年是第五届展会,主题为“博物志”(Naturalis Historia),重现了科莫最知名的学者—老普林尼(Gaius Plinius Secundus,又名Pliny the Elder)的风采。

摘要：从生态角度研究《博物志》,可发现其中收录了许多动植山水片段,完整呈现了当时的自然景观,蕴含着大量的生态意识。通过人与自然的相互联系、人与动物的生命共感展现了生态联系观和平等观,以人的生命意识的觉醒展现了人们的精神生态,深刻体现了“天人合一”“万物有灵”等生态观念。因此,从生态视角审视《博物志》,对促进生态文学研究、构建生态和谐社会具有重要意义。

摘要：围棋是一种古老的智力游戏,起源于中国,是中华民族的伟大发明,距今已有4000多年的历史,可以说是棋类之鼻祖。围棋最早被称为“弈”或“棋”。后来,有人根据下棋时黑白双方总是互相攻击,互相包围的特点,称“下棋”是“围棋”。这样,“围棋”作为一个专用名词就固定了下来。“琴棋书画”之“棋”,指的就是围棋,属“中国古代四大艺术”(琴棋书画)的“四艺”之一。先秦典籍《世本》记载:“尧造围棋,丹朱善之。”晋代张华在《博物志》中继承并发展了这种说法:“尧造围棋,以教子丹朱。或云:舜以子商均愚,故作围棋以教之。”围棋将科学、艺术和竞技三者融为一体,有发展智力、培养意志品质和机动灵活的战略战术思想意识的特点,因此,几千年来长盛不衰,逐渐发展成了一种国际性的文化竞技活动。

摘要：《博物志》是继《史记》《汉书》之后对丝绸之路记载最丰富的典籍。其内容主要有两个方面:一是记载了数量可观的来自丝绸之路的舶来品,如葡萄、苜蓿、大宛马、火浣布等,可以与史载相互印证;而胡桃、大蒜、胡荽、食谱食方等,则可以补史之缺。二是与丝绸之路相关的传说,这是丝绸之路具有广泛影响力的生动体现,也为后人审视丝绸之路提供了民间视角,如张骞成为传说中的箭垛式人物。

摘要：古罗马帝国在征服世界的过程中,将欧洲及地中海沿岸各民族的艺术品陆续运往罗马,使罗马成为一座"世界博物馆",因而那里也成为一个保存了世界文化记忆的所在。有幸生于那个时代的罗马学者老普林尼的宏篇百科全书著作《博物志》力图通过转述和记录来用文字帮助罗马人恢复对包罗万象的人类文明的记忆,而其中有关艺术的章节也成为西方最早的艺术史著述之一,历来受到西方学者的重视,但在国内对这部艺术史著作的引介不多。本期关晓辉的文章就老普林尼写作《博物志》艺术章节的相关情况做了介绍。希腊出生的意大利艺术家雅尼斯·库奈里斯是一位20世纪60年代后期即已成名,并被标举为"贫穷艺术"流派的代表性艺术家,从而被书写进20世纪艺术史,从2010年开始这位年过7旬的老艺术家开始在中国研究考察,创作艺术品,并于最近在今日美术馆举办重要个展。本期刘悦迪的文章介绍了库奈里斯的艺术经历和这次展览的情况。

摘要：在讲到西方的古典艺术时,人们都会想起古希腊、古罗马时期遗存下来那些"高贵的单纯和静穆的伟大"的雕塑和绘画作品。意大利文艺复兴的兴起也是由于学者和艺术家们对古典文献和艺术的发现与研究。由于年代久远,古希腊、古罗马时期的绘画作品留存极少,特别是古希腊,很多时候我们需要通过古罗马的复制、仿制作品来推想古希腊时期的绘画。

摘要：《博物志》34～36卷收录了丰富的古希腊罗马艺术品信息和艺术家轶事,成为今天我们管窥古代艺术的重要材料。尽管它们经常成为艺术史研究的材料,但也并非是单纯的艺术文献,而是在罗马帝国中心论支配下组织起来的包罗万象知识的一部分。

摘要：老普林尼的《博物志》是西方古代百科全书式著作,涵盖天文、地理、动植物、药理、矿物及绘画等,其中关于古希腊和古罗马艺术的章节具有重要的价值,是研究古代蜡画的主要信息来源。本文以老普林尼的《博物志》为基础,对其中有关蜡画的论述进行阐释,并总结出三种处理蜡画媒介的方法。

摘要：老普林尼往《博物志》的34卷（冶金），35卷（矿物），36卷（石头）分别记录了青铜雕刻，绘画，大理石雕刻和建筑这几类艺术的信息。这些内容在中世纪并没有引起人们的兴趣，吸引他们的是医药，动物和植物部分的内容，它们被摘录于各种文献、“到文艺复兴早期，彼特拉克把这部分内容连同维特鲁威的《建筑十书》一起作为自己研究古代艺术和建筑理论的主要材料。

摘要：西方绘画在“艺术模仿自然”的观念指引下，艺术与科学密切相连，绘画与光影息息相关。老普林尼[Pliny,the Eider]在《博物志》[Natural History]中认为，西方绘画起源于人们描绘自己的影子的轮廓。在他看来，第一幅绘画其实是对影子的表现，是对一个副本的再绘，他通过影子的寓言解释了早期绘画。虽然，在现在看来，我们会认为老普林尼的观点是偏颇的。