摘要：旅游演艺是传统表演艺术在文化产业时代衍生出的新兴演艺形态。一方面弥合了旅游的淡旺季,加长游客的逗留时间,延长旅游产业链;另一方面,通过与旅游市场共享观众,降低了表演的成本和风险。旅游演艺作为传统表演艺术演化至今的新形态,既保留了传统表演艺术的基本要素,又对其进行了重构。为此,本研究参照马克斯·韦伯的“理想类型”概念,将传统表演艺术的审美要素概括为剧场性、叙事性、综合性和普遍性。在此基础上采用对比分析法,通过比较旅游演艺《印象·刘三姐》与传统戏剧《刘三姐》,阐释旅游演艺重构传统表演艺术的路径:开放性空间重构封闭式剧场;视觉奇观重构叙事性逻辑;多元杂合性重构有机综合性;地方特产重构普遍性故事。最后剖析旅游演艺重构传统表演艺术的两股力量:政府和资本。

摘要：《印象·刘三姐》作为中国文化旅游产业项目中,大型实景演出——印象系列的创始、典范之作,无论是从自身盈利情况、区域经济与文化带动效应,还是项目在社会媒体、大众、学术界的知名度和关注度,都已形成了强大的文化产业品牌效应。本文将从《印象·刘三姐》产业体系结构"产品设计"这一逻辑环节入手,通过分析其代表产品重要核心竞争力的产品唯一性为切入点,根据相关学术理论,以市场应用为目的,梳理出《印象·刘三姐》成功背后,隐藏在产品设计环节中的指标性内容。

摘要：文化创意产业的发展对集聚人力资本、塑造文化价值观、支持技术创意方面有着积极的作用。《印象·刘三姐》的成功推出,强力拉动了地方相关产业的发展,已经成为桂林阳朔旅游的著名品牌和地方文化的响亮名片,它进一步提升了当地的影响力和知名度,不仅增加了当地居民的收入,促进了经济的发展,而且对提高人们精神文化素质有着重要的推动作用。但在《印象·刘三姐》亮丽名片的背后,还存在着景区产品类型单一、规划不合理等问题。只有塑造良好的文化创意产业发展环境,实施文化走出去战略,政府与民间合力资助扶持,才能更好地利用地方文化资源,进一步加强和改善旅游业存在的一些问题。

摘要：通过对《印象.刘三姐》产生的现实文化语境的分析来揭示其在艺术发展的轨迹上可能走向的歧路。指出《印象.刘三姐》在审美发展中最终会呈现出的历史应然趋向,这就是海德格尔"诗意栖居"的未来。

摘要：《印象·刘三姐》应定位为具有生态性的大众文化。它与传统意义上的大众文化相比,有很多的创新,也有一定的不足。要在一种生态视域的大背景下认真思考《印象·刘三姐》的未来发展途径,一方面实现真、善、美、益、宜的优化配置,另一方面满足生态艺术性与产业化运营的中和统一,使得演出转化为真正的生态艺术,立于当代生态审美场域的潮头。

摘要：《印象·刘三姐》是旅游业与文化创意产业融合形成的经典文化创意旅游案例。从产业融合视角对其进行研究,具有重要理论与实践意义。文章以产业融合理论为指导,定性与定量分析相结合为方法,大量丰富的一手和二手研究资料为基础,对案例进行逐层深入剖析。不仅抽象出案例的"关键文化创意"与"发展障碍",也以产业融合理论的思维对案例中出现的与产业融合理论相呼应的部分进行了实践性解释与证实。

摘要：壮族人民创造了山水史诗,以歌育人,以歌养心,山歌融化进他们的骨髓,成就了他们一脉相承的诗性特质,他们用诗赋继承着本民族的文化资源,以歌咏塑造其民族精神和气质,诗性的智慧主导其生存与发展。基于文化诗性的视角探讨民族民间文化的艺术重构,以实景旅游演艺项目《印象·刘三姐》为实例,分析其创意表达手法与展演过程机理。

摘要：以《印象·刘三姐》为代表的民间艺术旅游演艺产品不仅创造了全新的旅游模式,在社会上引起轰动效应,更是产学研合作的典范,其创作及运营即为产学研共生模式发生作用的过程。高校及科研机构参与民间艺术后期经营管理;有针对性地培养文化产业管理专业本、硕、博不同梯队人才;鼓励高校教师和科研人员参与地方服务等以进一步完善以民间艺术为载体的文化产业产学研共生模式,促进民间艺术文化产业可持续发展。

摘要：大型山水实景演出《印象.刘三姐》是刘三姐文化资源旅游深度开发的标志性事件。项目通过创意的激活,充分挖掘和升华文化资源,发挥强强联合的优势,走国际化和现代化结合的经营路线,按照政府扶持、市场运作模式,注重地方社区的参与,打造出经典品牌,并带动地方经济和文化发展,为文化资源的旅游深度开发提供了成功的范例。

摘要：文章论述大型山水实景演出《印象.刘三姐》在表演艺术、产业开发、运作模式等方面的创新内容及其意义,分析其存在的缺陷和问题,提出进一步完善和提高的建议。