摘要：《发条橙》是电影大师斯坦利库布里克1971年创作的一部电影,它改编于英国作家安东尼博金斯的同名小说。这里主要分析的是《发条橙》中混合着表现主义风格的摄影与灯光艺术,以及电影风格化的,充满变化与律动感的影像节奏。这些也是整部影片艺术风格分析的精华与重点。

摘要：自由是人类孜孜以求的生命境界,然而通往自由之路的艰辛与坎坷却远远超过了人类的体认。本文作者认为,在电影《发条橙》中,编导斯坦利·库布里克通过对极端自由所带来暴力恐怖与意志控制所引发的人性丧失夸张得近于残酷的戏剧性展现与营造,将我们引入了自省与思索暴力是人类无法泯灭的天性,与无节制暴力相关的极端自由并非真正意义上的自由,而对前一种自由的反人性压制(社会的控制)更让我们远离自由,人类达到真正自由之前的确存在着一个充满悖论的空间。在这个空间中,自由是尴尬的。

摘要：自亨利·列斐伏尔在《空间的生产》一书中开空间诗学批评的先河以来,各种对文学文本的空间解读纷至沓来,空间和社会、权力之间的关系也越来越为文学研究者所关注,随之掀起一股探索空间诗学理论的热潮。安东尼·伯吉斯(Anthony Burgess)作为英国当代著名小说家、评论家和文学家,其作品多以战后英国城市为背景,以对现代空间的探索与建构呈现道德、权力和身份认同等多重议题,为小说的情节发展、人物形象展现、社会问题揭露提供了有效手段。

摘要：在《发条橙》中,伯吉斯塑造了一个典型的暴力青年形象,同时又以虚构的"路德维克疗法"建构出了一个"后人类"的艺术形象,展示了独树一帜的人物审美意识,深化了英国反乌托邦小说的美学内涵。本文主要探讨伯吉斯如何以"暴力人物美学"表达对二战后英国社会现实的批判,揭示更为深广的人类问题,同时论述伯吉斯如何以超前的艺术手法形塑一个被政治权力与现代科技改造而成的"后人类",如何以"上了发条的橙子(人)"来隐喻国家机器与科技的合谋及其产生的可能后果,探析这部小说所隐含的后人类主义主题与美学内涵。

摘要：安东尼·伯吉斯小说《发条橙》叙述了边缘少年阿历克斯遭遇的残酷现实,反思了现代社会中“恶”的社会根源;以阿历克斯接受强制疗法前后的变化,揭示了现代西方以工具理性和社会规训所带来的人性伤害。小说综合运用了隐喻、反讽、文体混杂等手法来进行反乌托邦书写,以富有张力的艺术形式进行社会批判和审美救赎,启发读者辩证思考人性和人类未来。

摘要：《发条橙》不仅涵盖了心理学"原罪"的典范,也揭示出行为主义疗法的不足。结合《发条橙》的小说与电影,对心理学内容进行剖析。该作品在艺术与科学,社会与法制,强制与服从等矛盾的尖锐冲突中,揭示出人身陷困境时,本能会自动开启自我保护机制,从而挣脱泥潭,适应生存法则。

摘要：安东尼.伯吉斯在《发条橙》中展现了自己对徘徊于彻底放纵与彻底丧失这两极之间的人性的思考,而支撑并深化这种思考的,是他在小说中恰当采用的叙述策略:显身式主人公叙述者的引入,多层次重复带来的机械循环式象征效果,虚实相应的伏笔艺术。叙述在这里不仅是一个技巧问题,它还牵涉到丰富的情感内涵与高度个性化的精神力量。

摘要：《发条橙》是安东尼.伯吉斯的一部实验创新的幻想小说。从精神信仰的缺失、分裂的自我、反英雄等几个方面阐述《发条橙》的一些后现代艺术特征,分析其蕴含的后现代主义因素以及文章所传达的作家的某种思想情绪。

摘要：电影《发条橙》作为库布里克的代表作之一,在世界电影史上占有重要地位。本文以罗伯特·麦基的《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》为理论依据,以《发条橙》为文本,探究了该片的编剧技巧。经过研究,发现该片的人物塑造方式、激励事件和对抗原理的设计都相当成熟,可以为电影创作者提供很好的参考。中国电影如若能采取电影分级制度,摘去捆绑在编剧身上的一部分镣铐,想必能创作出更多真正的好作品。

摘要：每一个时代都有每一个时代中的艺术巨人和英雄,他们用自己杰出的成就成为众人的偶像和榜样,被冠以"大师"和"天才"头衔,当他们的名号被一次次被提及,更在一代代人心中流传,是因为他们曾经贡献出了自己的才华,为下一个新的艺术形式的诞生或跨上顶峰开辟出新的道路。法国浪漫主义运动中,欧仁德拉克洛瓦毫无疑问的是其中最具有影响力代表人物之一。他代表着浪漫主义艺术巅峰上的一面旗帜,就像他在《自由领导人民》