摘要：《古舟子咏》具有多重审美层面，是柯勒律治实践其哲学、诗学思想的最高成就。作者运用奇特的艺术手法构置象征寓意机制，使作品的内涵极为丰富复杂：其中有祛恶趋善的价值追求、“罪与罚”的二元冲突和人与自然关系的艺术思维，还有本体与现象、“整一”与“杂多”的终极把握。

摘要：奇异的梦幻曲怪谲的蒙太奇──论《古舟子咏》的艺术手法刘剑锋柯勒律治（ＳａｍｕｅｌＴａｙｌｏｒＣｌｏｅｒｉｄｇｅ，１７７２—１８３４），英国文学史中最复杂和最富于启发性的诗人之一，被公认为英国１９世纪四位最富才华的浪漫主义抒情诗人之一，同时在三个“湖畔...

摘要：《古舟子咏》是柯勒律治实践其哲学、诗学思想的最高成就。诗人运用隐喻、象征的独特艺术手法,带领读者经历了从整一到分离、再回归到整一的本体思维旅程。诗中所展现的祛恶趋善的价值追求与整一极善的终极把握,不仅具有形而上的理论意义,而且更有人类现代生态意识的最初萌动。

摘要：柯尔律治的诗《古舟子咏》是一首叙事诗,具有小说中的一些典型特征。《古舟子咏》具有明显的哥特式风格,其哥特式风格主要体现在哥特式背景、人物、梦幻、哥特式意象、词汇、可怕的画面、哥特式气氛、犯罪、宗教、血腥、哥特式故事情节和主题等方面。《古舟子咏》中的哥特式风格有效地渲染了诗的气氛,强化了诗的主题,创造了极强的艺术效果。

摘要：尤金·奥尼尔的改编剧《古舟子》在1924年首演后一度饱受争议。结合该剧的批评史,这种现象的出现并非由于剧作缺乏足够的艺术价值,而是上演时内外多重因素综合作用的结果。但近年来该剧在改诗为剧这一层面上的意义重新得到人们的重视。奥尼尔主要借助舞台指示语将柯勒律治的诗歌《古舟子咏》改编为舞台剧,这主要体现在面具、舞台空间、叙事模式和舞台配乐上。借助舞台指示语,改编后的剧作在诗与剧的互文性、剧作情感表现、题材与主题上都具有革新意义。因此,奥尼尔对该剧的改编不只是诗歌戏剧化的尝试,更是对戏剧诗歌化传统的回潮、承接与创新。