摘要：阿尔弗雷德·希区柯克是有史以来最伟大的电影导演之一。在希区柯克指导的电影作品中经常出现两大特点:第一,他选用的角度很独特,多是站在"窥视者"角度来拍摄;第二,他特别喜欢制造"悬疑"。而"悬念"似乎总是和"窥视"联系在一起。他本人也因此被誉为"悬念大师希区柯克"。本文以《后窗》为例试从窥视性和悬疑性来解读大导演电影艺术特点。

摘要：阿尔弗莱德·希区柯克是世界影坛享有盛誉的电影艺术家和导演,以"悬念大师"闻名电影界。希区柯克的影片充满悬疑色彩,他的个人悬念观成为研究其风格的必要元素。目前,学术界的研究基本围绕作品的特殊视点、作品的黑暗恐怖等方面,就其悬念观展开的研究尚存在空白。本文从希区柯克的悬念观出发,具体探讨作品中人物、细节及影视语言等的巧妙安排。旨在对希区柯克的悬念观产生准确的认知,弥补研究空缺,为悬疑电影的发展提供理论支撑。

摘要：本文以三部有关纽约的电影——《金刚》(Merian ***.1933)、《后窗》(希区柯克.1954)和《偷窥》(Phillip Noyce.1993)讨论有关再现城市(urban representation)的若干理论问题。本文所关注的并不是城市在电影中的人类学显现.它也不关心城市、电影或再现这三者之中任何一维的"本质",它认为,这三者在20世纪的际合并非简单地归结为"反映"或"反应","转移"或"摹写"。与纽约大都会共运而生.电影展示了新时代综合空间、形象和现实的可能."再现"不仅仅是立此存照.电影影像也改变了城市为人们所知的方式.并进而影响其社会运作。本文将试图以三个时间切片来展现纽约都市理论重构的历史。