摘要：本文主要对《吐槽大会》的节目策略及节目内容进行研究分析,然后探究当前媒体环境下网络综艺节目的特点与发展前景,并针对我国语言类网络综艺节目的创作提出一些意见。在融媒体与互联网科技的迅猛发展下,具有充足趣味性和新鲜感的网络综艺节目在大众娱乐环境中蓬勃发展。本文以《吐槽大会》为例,其第一季总播放量达到17亿,截至2021年1月,《吐槽大会》四季总播放量超过85亿。

摘要：《吐槽大会》自从在网络播出后,点击率不断攀升,节目的亮点在于其立意好。现实生活每一个人都有缺点,不可能完美无瑕,并且需要勇于面对自己的缺陷。在这样的一个前提下去布局内容、嘉宾、话题与节目的定位也是一脉相承。本文从吐槽与网络文化关系的讨论入手、嘉宾设置、主持人设置、内容设置以及吐槽文化与受众的关系等几个方面研究,试图厘清吐槽大会节目的文化涵义和传播特征,从而更好地为吐槽类节目的发展提供思路。

摘要：对国内综艺发展历程进行了解,至今已经发展了三十多年时间。而现今综艺节目的发展也不再是过去传统的流行模式,在发展中也在不断更新和升级。在此背景下,互联网技术的发展也开始与这些综艺节目所结合,以全新的'网络媒体'形式出现在人们面前,赢得了众多喝彩,在收视率上也在节节攀升。目前,不单单是各种网络自制剧、自制视频获得了较高的收视率,一些网络综艺节目中也得到人们的高度关注,而在这些网络综艺节目中植入广告、加冠名商等已经成为诸多电视和网络节目不变的宗旨。基于此,在本文研究中对网络综艺所产生的新广告时代展开叙述,且以网络综艺节目《吐槽大会》为例,展开详细叙述。

摘要：本文将以脱口秀类网络综艺《吐槽大会》为例,通过对节目背景的介绍、主持人的角色定位以及对主持风格、语言特征、控场技巧等主持艺术的分析,探讨《吐槽大会》的成功之处以及主持人该如何在脱口秀类节目中"脱颖而出"。

摘要：互联网综艺节目是从传统电视"+互联网"到"互联网+"、视频网站从单纯的综艺网络"平台"到网络综艺的"平台+内容"演进的产物。《吐槽大会》的节目设置特征有:嘉宾涵盖范围广,年龄层大,对社会各界及各种年龄层的观众都具有吸引力;弹幕在节目中的使用,打破了长久以来综艺节目单向为观众传播信息的局限性,节目具有互联网的互相性特点;嘉宾的吐槽回应具有互联网的交互性特征;节目的广告设置与"包袱"相结合;平等性不仅仅体现在嘉宾相互吐槽的平等性,也体现在观众和明星之间的平等性。中国的网络综艺只要牢牢地抓住了网络的交互性,下一档现象级网络综艺节目也就离我们不远了。

摘要：近年来,随着互联网的高速发展,脱口秀节目受到了追捧,在网络视频节目中所占的比重越来越大。这类节目因语言诙谐、互动性强、主持人个性鲜明等特点备受当代青年群体的关注。《吐槽大会》是网络自制脱口秀节目的典型代表之一,其收视率较高,但同时也存在缺乏创新、形式单一、商业化明显等问题。文章从法兰克福学派代表人物西奥多·阿多诺的文化工业理论视角切入,分析网络脱口秀节目的现状及存在的问题。

摘要：信息时代互联网络的发达使得信息传递更加容易,人们获取信息的实际途径增加很多。以此为基础诞生了大量的互联网综艺类节目,这些节目都有着非常庞大而牢靠的平台资源,所以一推出就成为了很多广告上的宠儿。笔者试图结合新时期互联网综艺节目广告的表现形态和营销策略,以《吐槽大会》为例,谈如何提升整体广告的投放质量和播出效果,进而为互联网综艺节目发展打下理论基础。

摘要："2020年,我要干一件大事,瑜你台上见。"2020年3月27日,由爱奇艺出品的网络自制综艺《瑜你台上见》震撼首播,这是王珮瑜自参加《奇葩大会》《吐槽大会》等大型网络综艺脱口秀节目后的又一力作。与以往不同,《瑜你台上见》作为一档单人京剧脱口秀节目,"瑜""台""见"成为构成该节目具有独到表现的重要元素。"瑜"是角儿,是明星;"台"是戏台,是舞台;"见"是戏迷的"见",是粉丝的"见",也是传统文化与流行文化的"见"。

摘要：近年来,“单口喜剧类”节目在我国迅速崛起,《壹周立波秀》《吐槽大会》《脱口秀大会》等节目备受欢迎。单口喜剧即“Stand-up Comedy”,发端于欧美。在20世纪50年代至60年代,美国出现了一批单口喜剧演员,他们围绕政治、性、种族等话题在俱乐部、酒吧等场合进行演出,深受观众喜爱。单口喜剧是“一个人,一支麦”的欧美表演艺术形式。单口喜剧传入我国后,由线下剧场演出逐步演变成了线上节目。

摘要：《吐槽大会》自引入许知远、易立竞后,就越来越好看了。将不同圈层的代表放在同一语境下,用"冒犯的艺术"展开攻防,语言交锋背后,是圈层的对撞。在算法技术越来越发达的今天,"信息茧房"的迷思却笼罩在我们每个人头上。互联网一方面将人变得彼此类似,另一方面将人变得愈加偏执。人们只看自己愿意看的,只听自己愿意听的,由此形成了无数个"平行宇宙"。