摘要：本文以鲁迅与爱罗先珂相识前后为视角考察《呐喊》启蒙的倾斜与艺术的旁溢之间的对立和融合,展示《呐喊》显性的思想和隐性的艺术的矛盾性及其所构成的张力关系,从这一视角阐释鲁迅如何以《呐喊》成为小说家及其注重启蒙的小说观念。同时兼论《呐喊》中的爱罗先珂因素,结合爱罗先珂同一时期的相关作品,系统讨论两人相识前后的思想和文学契合,在鲁迅与爱罗先珂文学关系研究上提出新思路。

摘要：田汉独幕剧《一致》借鉴霍德勒《一致》、沃茨《马蒙》和蒙克《呐喊》三幅画作的视听意象,进行了从绘画到戏剧的跨媒介、跨国境重构。后两幅画作实际上是田汉从日本学者小池坚治著作《表现主义文学的研究》中“裁剪”而来。该书中同页并置的表现主义画作《一致》与《呐喊》,分别从动作与声音两方面激发了剧作《一致》的情节剪辑与舞台构想。剧中反复响起的“怒吼”意象承载着20世纪战争情境下人类共通的生命状态,亦是苏联剧作家铁捷克创作的《怒吼吧,中国!》在世界范围内反帝国主义“怒吼”的复调回响。表现主义艺术借道日本与中国革命发生深刻联结。20世纪早期,以田汉为代表的中国先锋艺术家致力于突破席卷几乎所有艺术领域的“共鸣的危机”,尝试克服欧洲先锋派因晦涩难懂而与民众渐行渐远的问题,显示出对于民众性的追求。

摘要：讨论鲁迅的第一本小说创作集《呐喊》未实现的出版可能及其实际的出版过程,阐释《呐喊》出版故事背后新文学人对自为的生产方式的探索。新文化运动借助上海书业的媒介迅速风靡,而其成果被迅速收编,成为晚清以来中国印刷资本业知识生产中的品类之一。《新青年》同人分散后,周氏兄弟从新文化运动的多重主题中清理线头,继续文学革命。为了避免文学成为均质的现代知识商品,他们选择搁置与既有书业的合作,与新潮社共同探索另起的文学生产之路。《呐喊》及其所属的新潮社文艺丛书的出版,既延续着周氏兄弟晚清时期对文学媒介形式的设计,又在新潮社青年奔走于北京印厂书摊之时,开启了新文化运动中产生的小型知识共同体的转型。而新潮社以北京为市场,借助新文化运动的文化资本形成了在地的生产循环。后五四时代的开初,经周氏兄弟晚清经验与新潮社学生五四经验的合流,新文学人在上海书业以外,以北京为中心,开始造成媒介的位移:新的文学产品、新的出版机构及新的文学市场在北京出现,提供新文学专属的媒介形式和生产环流。而发生不久的新文学亦经此得以再造:避开为印刷资本业迅速收编的风险,将知识共同体的组织与生产及物的联结于媒介。新文学人暂时找到了自己的文学生产方式,亦找到了此后不断革命的基础。

摘要：二十世纪初,以鲁迅为代表的一大批中国现代作家,为中国现代文学做了创世纪的实验,至今看来,其开创意义也是至关重要的。在这场亘古少见的文化革命和文学运动中,不仅创造性地构建起了中国新文学的现代意识和现代观念,而且赋予了许多文学体裁以新结构、新方法,使中国新文学带着鲜明的主体意识而昭然于世界现代文学之林。其中,鲁迅的《呐喊》、《彷徨》之于中国小说的现代化,有着不可磨灭的贡献。

摘要：《呐喊》是鲁迅最有名的短篇小说集之一,涵盖了其在1918—1922年创作的14篇小说。鲁迅怀着对民族的热爱,用冷峻的笔触,深刻揭露了当时中国社会中的种种矛盾。本文主要研究《呐喊》的德育意义及其表现手法,以再现其思想价值。一、德育意义1.

摘要：鲁迅的功利主义的启蒙文学观与传统的小说叙事艺术之间存在巨大反差甚至尖锐对立。《呐喊》《彷徨》的叙事实践主要是有针对性地改造中国旧小说的虚假的全知全能外视角和“大团圆”的故事中心结构:前者运用的是限制叙事原则,并以各有侧重的悲剧第一人称形式和喜剧第三人称形式构成小说叙事的“亲历性”和内视角;后者主要是以人物的性格、性情和命运为中心,围绕这个中心所展开的心理瞬间、生活断面的定格放大和极有层次性的断面组接或起承转合,构成“人性化”小说情节的基本结构形式。

摘要：鲁迅的小说创作是厚积薄发的典型,这里面有思想的沉积,有对中华民族存在历史的深邃的理解,有对中国现实社会的切实的认识,更有对祖国未来热切的希望,还有对生存进化状况推动的力量.鲁迅的深刻之处就在于:他从哲学的高度来把握问题;在同时代人中,鲁迅是唯一能通过在的不在去意识到在的在的人;鲁迅小说的深刻之处就在于:他认识存在的东西的存在,并将这些存在艺术地展示在小说之中.、中蕴含着丰富的关注生存的思想,参照存在主义文论,笔者认为这二部小说集表现了近现代中国民众生存的基本方式.其中最突出的有自在的生存和设计的生存.

摘要：一鲁迅留给我们的小说艺术遗产不多，唯其如此，更显得弥足珍贵。我认为，鲁迅还有一篇小说，可以毫不夸张地说，还是一篇短篇小说杰作，如果被编在《呐喊》里，它无疑比《一件小事》《鸭的喜剧》《兔和猫》和《社戏》更具有完备的小说艺术形态。它完全可以成为和《狂人日...

摘要：中国丛书繁荣千余年,历代对书籍的封面都很讲究,钱存训曾提及:在我国古代,“封面”常被用作一种单独的文件封存使用,以木片捆扎在文件上,以封泥出敷于书绳,施以封印然后发送,受文者的名字和文件内容摘要通常会写在封面之上。真正的封面版式设计始于清末,时称“封面画”,随着印刷术的进步,彩色封面阃常出现在畅销读物上。随着20世纪“西风东渐”和文艺思想革命的影响。

摘要：鲁迅早期受到西方哲学思想和艺术作品的影响,形成了他独特于时代的艺术观点。这种艺术观促使他在绘画艺术的领域借鉴了丰富的创作技巧,对身体的刻画就是绘画艺术集中展现的一维,通过对这一维的把握,试图观察出蕴含在鲁迅小说创作中的现代性精神。早期鲁迅美术观的形成,主要是集中在他青年时代赴日本留学这一时期。从他在20世纪初期的几篇讨论艺术的文章来看.