摘要：人物玛格瑞特(简称:玛)波尔 (简称:波)海森堡(简称:海)

摘要：中国国家话剧院在2003年引进了戏剧界的“奥斯卡”大片，推出了由英国剧作家迈克·弗莱恩编剧的观念戏剧《哥本哈根》，这部写于1998年随后就在西方引起轰动的作品不仅夺得欧美多个戏剧奖项，也备受知识界好评。回想萨特创作并公演于1947年的那部著名的《死无葬身之地》

摘要：英国剧作家迈克·弗雷恩是当今欧美戏剧界的大师人物,他以严肃戏剧《哥本哈根》《民主》和《余生》,把现代主义戏剧推向巅峰,并毫无疑问地成为一个时代的经典名篇;他的严肃戏剧有着深邃的哲理,对人性的透视和发现独具洞见,令人惊愕并启迪人生,也由此建构了他的戏剧审美世界;迈克·弗雷恩的戏剧之路漫长而艰辛,他进入角色的意识之中而完成的人物创造,体现了现代主义戏剧在本体论意义上的美学精神。

摘要：如果不看国家话剧院在我省小剧场话剧节上演出的《哥本哈根》，我既不知道哥本哈根在哪儿，也不知道波尔和海森堡，亦不知道历史上有过这么一次神秘的会见。看戏，的确能长见识。人们常说读书是“开卷有益”，那么，看戏亦会“开幕有益”。

摘要：不可否认，90年代是中国话剧的导演时代。自从20世纪初，戈登·格雷、莱茵哈特、梅耶荷德、阿尔托、彼得·布鲁克、格洛托夫斯基、谢克纳等一批响亮的名字震动西方剧坛后，隐身于剧本背后的导演们就改变了自己的传统角色．他们充分利用自己在舞台上的支配地位，通过阐释剧本的二度创作叱咤于剧坛。“五四”时期是中国文学所经历的第一次“西潮东渐”时期，80年代乃第二次“西潮东渐”。90年代。

摘要：一九五九年，英国小说家C．P．斯诺将科学与艺术之间的鸿沟之巨称为“两种文化”。九十年代末，人们惊奇地发现科学与艺术之间的鸿沟已被填平。电子传媒，全球通讯，科普文学，遗传学，核物理学，量子力学及生物技术，曾经的阳春白雪，如今已成为普罗大众。

摘要：最近由王晓鹰导演的《红色》和《萨勒姆的女巫》这两出戏引发了首都观众和公众媒体的热议，《红色》加演，《萨勒姆的女巫N阔别十年，荣誉归来，依然感人至深。在王晓鹰导演的作品中，无论从戏的外在形式还是内在意蕴来看，《哥本哈根》和《红色》似乎更为相近，两个剧本在艺术形式和美学上的相似性也更为突出。

摘要：非常荣幸能借“高雅艺术进校园”的春风，在东北师范大学校园里欣赏到您导演的话剧《哥本哈根》,并见到了久仰大名的您。“高雅艺术进校园”是国家话剧精品工程第一个五年计划中的一项，您带领的团队在第一个五年计划中演出已超过百场，这是一件功德无量的事。我很欣赏您的一句话：“生活中有很多快乐，而戏剧带给我们深刻的思考”。

摘要：王晓鹰多年在自己的导演创作中追求戏剧的哲思品格，矢志追求“关注和拷问灵魂的戏剧”，在艺术的审美追求上如他自己文集的书名——《从假定性到诗化意象》。从这次“展示月”他的四台剧目：《简·爱》、《哥本哈根》、