摘要：早在１９９０年３月，我曾为《中国戏剧》写过一篇《弄假成真的图兰多特》，在文中略略梳理了一下这部“中国题材”的意大利歌剧的来龙去脉，当时我的观点是：既然全世界都已经约定俗成地将这部意大利艺术家创作的、取材于中东的传说《中国公主白都伦和嘎梅禄王子的故事》...

摘要：与张艺谋一起制作歌剧《图兰多》“为国争光”去年４月的一天，姜文打了一个电话给曾力，说有这样一件好事：意大利佛罗伦萨歌剧院邀请张艺谋导演去佛罗伦萨５月音乐节排演歌剧《图兰多》，指挥是大师梅塔。姜文说，艺谋正在寻找合适的舞台设计师，我向他力荐了你，你到我...

摘要：普契尼的遗作-歌剧《图兰多》,虽然在歌剧舞台上频频上演,但音乐学家们对这部作品的看法褒贬不一,主要集中在它的“异国情调因素”上。本文针对这一点,从四个方面进行了分析和论述。首先指出史学家对它的争议所在;其次对普契尼创作这部作品的背景和动机作了初探;然后针对作品中的“异国情调因素”进行分析;最后就《图兰多》的价值,提出了自己的见解,并阐述了它在音乐史上的地位。

摘要：在佛艺奇葩栏目里，这样的题目很可能令人感到不伦不类，但我确实是深有所感而发的。我在文艺界生活过数十年。由于工作对歌剧情有独钟，曾花过功夫去琢磨。可惜，年华逝去，除了脑中增添了一堆专业概念外，对歌剧本身却是越来越胡涂。既有专业知识，当然不愿承认不懂。可是只?（共2页)

摘要：从剧情、剧中咏叹调、中国音乐的运用、音乐情绪的处理等方面对歌剧《图兰多》进行分析和探讨,让更多的读者能了解这部歌剧,喜爱歌剧艺术。

摘要：戏剧中的人物感性且丰富,具有个性化特征。以人物为研究主体,在考察其特殊性时,亦不能遗忘经过艺术加工后,真实人物被赋予的普遍性特征和艺术内涵。魏明伦先生的川剧《中国公主杜兰朵》改编自普契尼的西方歌剧《图兰多》,这两部戏剧常被各界作比较。与主人公相比,"柳儿"角色在两部剧里具有截然不同的参与性。本文主要对川剧《中国公主杜兰朵》柳儿角色人物塑造进行多方面分析,力图展现川剧的艺术之美及中国传统文化深蕴的内涵。

摘要：意大利作曲家普契尼（Giaeomo Puccini，1858-1924）是19世纪末20世纪初最有影响的歌剧作曲家之一。他的歌剧创作有许多独到之处，其艺术成就显赫，在歌剧史上具有重要的地位。他一生共创作了12部歌剧，包括著名的《波西米亚人》（La Boheme），《托斯卡》（Tosca），《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）、《图兰多》（Turandot）等。作品表现了自然主义和现实主义思想，特别是塑造了许多平民百姓的形象。普契尼在他的作品中给予平民百姓以极大的同情，运用他的作曲技巧，特别是动人的旋律来表达剧中悲剧人物的悲惨生活以及他们对美好生活的向往。因此，他的作品深受大众的欢迎，大部分作品已成为经典剧目，至今仍在世界各地上演。

摘要：进入九十年代中期以来，《山杠爷》、《死水微澜》、《变脸》、《中国公主杜兰朵》等的联翩出现，让人们终于看到了准确含义上的成熟的现代川剧艺术。以艺术家独到的文化和艺术眼光，以川剧特有的语义符号系统，深刻关注个人生活的深渊———独特的个人命运与心灵，准确生...

摘要：中西两大音乐文化是在两种不同的人文背景下分别发展并自成体系的．他们的音乐思维、音乐形态有着很大的区别。西方一些音乐家也尝试用东方元素与西方音乐相交融．如普契尼的《图兰多》、克莱斯勒的《中国花鼓》等，而进人21世纪的中国作曲家们更是在不断地探索．力图使中国现代音乐能独树一帜，自立于世界乐坛。