摘要：创作是一个苦难而幸福的过程.苦难,是因为在拍摄全程经历了前所未有的身心劳顿的考验;幸福,是因为这一片神秘而美丽的土地激发了自己想像和创造的灵感源泉.

摘要：作为后现代文学的重要分支,"垮掉的一代"对美国后现代文化的形成具有举足轻重的作用,是真正意义上的后现代亚文化代表。对"垮掉的一代"作家而言,同为亚文化的波普爵士乐不仅为他们的创作提供灵感和素材,更是他们创作的基础。本文以"垮掉的一代"的代表作《在路上》为个案,详细探讨了"垮掉的一代"文学作品在语言和主题上与波普爵士乐的交互,借以说明,"垮掉的一代"和波普爵士乐这两个产生于同一文化背景下的亚文化现象都是以叛逆和追问自我为主题的,两者在本质和精神追求上具有同一性,在创作上互有影响。

摘要：虎年春节过后，少得可怜译制假期还没什么感觉呢，就“咻——”地一下，过完了，555……（——为什么我们的桌子上摆满了杯具和餐具？——因为我们的洗具都在卫生间里呢！）

摘要：本文运用巴赫金的复调小说理论从对话和狂欢化两方面对凯鲁亚克的《在路上》进行文本分析,认为《在路上》是一部复调小说,对话和狂欢化是其主要艺术表达手法,这两种手法有利于作品"垮掉"主题的表达,同时作品也借此颠覆了传统独白型小说模式,为后现代主义小说的崛起创造了条件。

摘要：去年3月份,中央电视台为纪念《焦点访谈》栏目开播一周年,制作了一个特别节目——45分钟的“在路上”,节目播出后,观众反映非常热烈,都说这个节目很有看头。由于这次的锦上添花,《焦点访谈》被评为全国十大优秀栏目之一。“在路上”以两条线索进行,一主一副。主线是摄制组沿着北京到深圳的107国道反映中国的交通现状,胡乱收费,拦路虎,抢夺收费等问题,内容真实可信。且切中要害。副线是反映记者和编辑的工作情况,譬如他们怎样设计采访材料,怎样配合“作战”,以及在采访车上编辑们怎样紧张地制作节目。而在副线中以另一只眼睛观察记者和编辑工作的则是《焦点访谈》的核心人物,为大家所熟知的记者——敬一丹。

摘要：写生，不管以什么材质，在美术圈都是再熟悉不过的事了，但是，在我看来，它不只是为了搜集所谓的素材或者寻找艺术的灵感，其远涉他乡的过程就蕴含着某种情趣和兴致。广州美术学院的艺术家张振江以《在路上》为题出版其近期的油画写生作品便别具深意。毫无疑问，“在路上”直接对应的是他那些奔赴国内国外各地的写生，然而，“在路上”也引人无限遐想。

摘要：美国作家杰克·克鲁亚克写完了名作《在路上》，顺便发明了新词“垮掉的一代”，这引发了美国甚至世界无数青年大胆走出家门的风潮。从出走所引发的群体性心灵革命，鼓动着无数新青年找寻生存的意义．还涌起了更加锐利的艺术新潮。他们钟爱的爵士乐和抽象表现艺术正是在那个时代，走出传统艺术的牢笼，搭上了奔向远方的浪漫主义列车。

摘要：作为凯鲁亚克的第二部小说,《在路上》不仅是其"自由式散文"的完美演绎,更是以凯鲁亚克为代表的"垮掉的一代"之最清晰、最重要的表述,因为无论从叙事特色,还是从人物形象,抑或从主题传达来看,它都最集中展现了凯鲁亚克对小说创作艺术乃至人生价值的永恒无止的追求。基于此,本文立足文本,拟从叙事、人物、主题三个方面深入探究凯鲁亚克小说创作的卓绝之处以及其独树一帜的人生追求,以此彰显其小说创作的历史价值与意义。

摘要：去年开春以来，湖北省京剧院朱世慧院长数次盛情相邀，约我写戏，朱院长是我仰慕已久的艺术家，又是早有交往的朋友，他的邀约，我自然不可推辞，于是排定了创作档期，便欣然接纳下来。

摘要：《林氏大迁徙》是一部探索林氏家族迁徙的纪录片;《在路上》是纪录摄制组在拍摄过程中的工作状况和接触的沿途林家人的纪实影片。笔者作为摄影,参与了两个影片前期拍摄和部分后期工作,本文是通过对创作过程的梳理,总结拍摄得失以及对纪录片及其创作的思考来进行论述的。