摘要：杜甫仁科(1894-1956)是著名电影导演。杜甫仁科的电影创作具有独特的诗意风格,他一生都致力于“诗电影”美学的倡导和探索,并将这种创作理念在电影创作中得以实践。杜甫仁科的电影创作和美学观念对世界电影产生了一定的影响,在诗意叙事结构方面的影响更大。一、杜甫仁科早期电影定格镜头概述定格镜头是以静止画面多印若干格,造成动作“凝结”的效果。定格镜头作为一种特殊的镜头语言,具有非常多的特征及功能。杜甫仁科一生共执导影片十六部,其中大多数都有定格镜头的运用,但主要集中在《外交信使袋》《兵工厂》《大地》《伊万》四部电影中。本文主要围绕这四部电影展开讨论。

摘要：作为少有的几位获诺贝尔文学奖的女性作家,赛珍珠在世界文坛上的地位,一直未能被确认。瑞典文学院有人认为将1938年诺贝尔文学奖予赛珍珠是最差劲的选择。在她的出身地美国,人们对她的态度则颇富戏剧性。当她步入文坛,创作以中国农村为题材的《大地》时,美国读者为发现一个遥远而神密的国度而欣喜不已,慷慨地授予她1932年普利策文学奖,1936年还推选她为美国文学艺术院院士,然而。

摘要：美国前总统尼克松在1972年访华前夕,把一部长篇小说三部曲作为了解中国的必读文献。它就是美国女作家赛珠珍(1892—1973)数十部中国题材系列小说中最有影响、最成功的代表作:《大地三部曲》。它出版于美国经济危机时期,但却引起轰动,连续两年被列为全美畅销小说榜首,荣获普利策文学奖与1938年度诺贝尔文学奖。半个多世纪来,它被译成100多种文字,累计印数数百万册,始终保持着它的不朽的艺术价值与艺术魅力。

摘要：1934年初,米高梅公司的《大地》剧组来中国实地摄取外景,此举立刻引起之前屡受"辱华片"伤害的国人之警觉。媒体和官方均感如临大敌,为了防止再次出现辱华情节,二者各施其能,对这一不速之客进行严防死守。在此过程中,电影类媒体表现得尤为激愤,以致常常让南京政府的电检官员陷入被动之地,竟也成为被监视的对象。《大地》事件的出现,将20世纪30年代的抵制"辱华片"运动推向高潮。

摘要：赛珍珠的《大地》自1931年出版迄今已八十余年。国内的赛珍珠研究方兴未艾,对《大地》的研究不可谓不多,但鲜有对其经典化问题的关注。本文借助国内外文学经典理论,探讨《大地》在中国文化场域中经典化的可能性以及难以成为经典的原因。作者认为作为美国畅销书的《大地》,却呈现出丰富复杂的思想意蕴、可供阐释的广阔空间及艺术风格的独创性等经典性特征。在中国当今多元文化背景下,主流意识形态的支持、学院派的持续关注、文学理论与批评观念的变更,都使得《大地》的经典化成为可能。尽管如此,《大地》要成为真正的经典尚需大众普及程度的提高以及时间的验证;另外还有一个亟待解决的问题,那就是必须把它纳入某种文学传统中去。

摘要：封面设计的创意、构图、色彩是相互穿插相互影响又相互作用的。赛珍珠代表作《大地》的不同国度、语种的各版本(译本)封面设计具有不同的时代特征、文化元素及主题隐喻。

摘要：赛珍珠的小说具有不同于中国作家的价值。她笔下的农民 ,不是被启蒙、被解放、被幻想的对象 ,他们只是他们自己 ,他们的生活本来如此 ,他们有自己的追求和享受。赛珍珠笔下的乡土中国是传统农业社会的原生态的实录。《大地》丰富了中国现代文学上乡土中国的艺术画廊 ,“属于对当代世界文学做出永久贡献的作品之列”。

摘要：从一个新的维度研究上世纪30年代好莱坞米高梅公司来华拍摄电影《大地》的事件,试图指出在整个过程中中国公众和官方机构对于好莱坞的中国想象所做的能动的反作用力。这大体指涉以下三个方面:一,电影拍摄过程中公众和官方对于好莱坞想象机制的深度参与;二,电影拍摄和上映期间公众对于好莱坞本身的想象;三,电影在中国上映之后观众和媒体对于《大地》的能动性接受和积极阐释。

摘要：1938年,赛珍珠因《大地》三部曲"对中国农民生活史诗般的描述"而荣获该年度诺贝尔文学奖。在《大地》第一部中,"史"性和"诗"性的特质得到了充分展现,"史"性使其拥有厚重的内容,"诗"性使其具备艺术魅力,二者的共同构成使作品获得持久生命力的"真实"性。

摘要：美国女作家赛珍珠描写中国辛亥革命前后淮河北部农村生活的长篇巨作——《大地》、《儿子》、《分家》三部曲,1938年曾以其“对中国农民生活的丰富而真实的史诗般描写”而获得诺贝尔文学奖,先后被六十多个国家翻译出版.然而它的命运却象作品中的主人公那样,在半个多世纪中历经坎坷,争议不一,毁誉不同,这就给文学研究提出了一个长期悬而未决、有待重新认识的课题.