摘要：一、印度电影与中国的相遇中国观众对印度电影的印象多来自于20世纪七八十年代之交放映的《流浪者》（早在1955年就引进中国,1980年代是复映）和《大篷车》。

摘要：陌生的近邻对于我们大多数人来说，印度电影是陌生而遥远的。在《三傻大闹宝莱坞》为中国电影爱好者熟知之前，印度电影在中国观众视野中已消失多年，只有在40岁以上的观众中，还保存着《流浪者》、《大篷车》的记忆残片。在电影史研究中，印度电影也几乎是一个盲点。除上世纪80年代初翻译的菲罗兹·伦贡瓦拉所著《印度电影史》外，在出版与专业杂志中，对印度电影的译介与研究微乎其微。但印度电影在我们电影视野中的缺席，几乎带有某种必然性，其原因是多重的，难尽其详，但下述因素可能起了重要作用。

摘要：近两年印度电影引起了广大受众的注意,在中国电影市场赢得了较好的票房与口碑,从以歌舞见长的音乐片到以情感人的剧情片,从选择表达大社会到选择表达小人物,在影像表达中形成了主题表现、表述内容、表现技术等方面独特同一表述范式。印度电影一直在中国有着一定的市场,从最早进入我们视野的《大篷车》到《贫民窟的百万富翁》《三傻大闹宝莱坞》《印度往事》再到《小萝莉的猴神大叔》《摔跤吧!爸爸》《神秘巨星》《起跑线》等都在关注着普通人的生存,重视人的社会属性。