摘要：导演:万籁鸣唐澄配音:邱岳峰富润生尚华毕克于鼎国家地区:中国制作公司:上海美术电影制片厂上映时间:1964年7月25日影片《大闹天宫》为上下两集的美术动画电影,分别完成于1961年和1964年,根据古典文学名著《西游记》前七回改编,将孙悟空这一中国式的神话英雄生动地再现于银幕,通过独特的艺术构思和表现手法,使原著的思想性和艺术性得到充分展示。影片色彩浓重。

摘要：缘起谭：《西游记之大闹天宫》眼下已经取得非常不错的票房，证明已经击中了观众接受的兴奋点。这个项目由您启动，找的投资，那当初这项创意是怎么成形的？

摘要：一、引言动画电影《大闹天宫》以神秘的东方浪漫主义基调，加上中国传统的京剧配乐方式带人们重新走进名著。而中国的电影事业起步很晚，动漫产业的发展更是落后于世界上很多国家。在此基础上，《大闹天宫》的成功也给了人们一个启示：只有发挥好本民族特色，才能成功拓展出一条特色动漫、电影之路。

摘要：《西游记之大闹天宫》的视觉与特效体现出再现经典、杂糅现代、无体系并置的特征。出于商业动机,影片视觉具有迎合当今中国观众审美趣味和满足现代观影体验的多重倾向,这一手法使影片具有了明显的当代流行文化特征,并导致了视觉的文化转向。产生这一杂糅并置手法的原因与观影文化、技术参与度等众多因素相关。

摘要：本文以动画《大闹天宫》(1961)为例,借装饰艺术理论对动画场景透视方法进行分析。探究动画场景设计中,散点透视与焦点透视的互动关系,分析二者不同的视觉风格及叙事情境。以散点透视与焦点透视杂糅并用的视觉表现形式,呈现既具装饰艺术特色、又具奇观化视觉效果的动画场景。

摘要：传统云纹是中国艺术的宝贵"特产",它凝结了中华文明独特的文化精神和审美意识。在《大闹天宫》这部经典动画电影中,云纹大显身手,从渲染气氛到强化动势,充分体现了云纹的表现力。借由动画片这种新的动态媒体,影片对云纹图案进行了大胆的改造与创新,是继承、发扬传统的成功范例。

摘要：迪士尼动画艺术家经过长期实践与摸索,总结出颇具实用意义的动画运动规律。在此规律中,动画的变形体量需维持一定的守恒原则。但是,以动画《大闹天宫》为代表的中国装饰风格动画,由于造型设计明显区别于美国主流商业动画,因此,其所营造的动画表演风格在动画变形体量方面自然与迪士尼动画的运动规律不同。以迪士尼为代表的美国主流商业动画,在其动画变形体量方面,虽具有颇为夸张的形状变化,但变形区域的体量及面积相对维持恒定。而《大闹天宫》由于角色造型具备扁平化、图案化的形式特征,在其动画变形体量方面,较迪士尼及美国主流商业动画而言,可更为自由地呈现抽象化、意象化的视觉效果。

摘要：相比于当下日本动漫的蔚为大观、异彩纷呈,中国的动画电影并没有相应地呈现出与博大精深的中国文化精萃融会贯通的良好状态,反而因过分执著于形式上的进步而陷入到言之无物或者呆板说教的尴尬境地。于是,我们不由得缅怀起那定格在流金岁月里的经典影像。而掀开这一片华彩乐章的正是激情澎湃的《大闹天宫》。

摘要：动画电影主要研究的针对点就是其剧情主线和角色人物的造型设计、场景画面、语言动作等直接与感官有关的各方面。《大闹天宫》这一影片对于上述各方面都有较多的体现,并且融入中国传统文化元素,将中国民族性文化通过这部影片流传至海外各国。本文先简单介绍电影《大闹天宫》的历史由来,并分析上述提及的各方面,突出体现中国传统文化在《大闹天宫》的多处应用。

摘要：动画片《大闹天宫》有着具有独特民族特色的美术设计与艺术感染力,不论在创作选材上,还是在表现形式上都有着重要的影响力,为中国动画制作与传统文化、民族艺术的融合起到了模范作用。《大闹天宫》可谓一个里程碑式的传世佳作,在国际电影节上多次获奖,这也成为西方国家了解中国文化、中国传统艺术、中国动画的一个良好契机。如今我们应当用先进的技术手段创作出比《大闹天宫》更为优秀的,并具有中国民族特色的动画作品。