摘要：《太阳》吸收了西方最新电影的语言元素,根据作品的情况进行中国化改造,形成了独特的叙事方式和镜像语言,与中国电影经典叙事、第五代导演的宏大叙事和第六代的琐碎叙事及其镜像语言有很大的不同。

摘要：　　在标明"姜文作品"的影片中,是被批评得最多的一部.姜文导演的电影都鲜明地烙上了"姜文作品"的印记,可以说,姜文是一个具有独特艺术个性的"电影作者".……

摘要：在如何结构故事和使用怎样的视听手段来实施导演设想上,电影叙事结构起着十分重要的作用,国内电影艺术工作者在世界电影艺术不断变化的潮流冲击下,积极寻找能表现生活和自已电影观念的多种叙事结构。《城南旧事》《罗生门》与《太阳照常升起》采用了多重视角的叙事结构,打破了传统的单一叙事模式,从而构成更为完整、客观的真实,多角度、多层次的展现出人物复杂而丰富的性格,从而实现了电影叙事结构的多元化发展。

摘要：在“一战”后,美国经济先是经历了短暂的繁荣,随后进入了经济大萧条时代。战后繁荣昌盛的假象一扫而光,经济萧条带来的各种社会问题不断涌现,人们普遍对旧的价值观产生怀疑、感到失望,但苦于找不到新的价值观。作为这一时期的代表作家,海明威在他的一生中给大家带来了很多深刻的作品,他的第一部长篇小说《太阳照常升起》以巴黎为主要背景,描写了一群战后年轻人的生活方式和感情纠葛。

摘要：《太阳照常升起》以崭新的视角和独特的叙述方式吸引着观众的视线。这种独特的叙事主要呈现为碎片化的特征,即从组合段叙事、非情节叙事、开放式结局三个方面对影片进行阐释,并展示导演和观众间的一种智力博弈。

摘要：通观两部影片,前一部以母题音乐重点突出了"疯妈"这一人物,细腻地刻画了文革背景下人与人之间被扭曲了的关系和情感,硬朗的音乐除了烘托诡异、变形的环境和气氛外,也突出了"疯妈"外柔内刚的性格特点。后一部则以母题音乐主要刻画了"张麻子"这一人物,丰富了他的性格,让观众感受到除了骁勇善战、足智多谋之外,英雄的也有孤单落寞、需要独自承受的许多情绪,可算是"外刚内柔"吧。

摘要：《太阳照常升起》中荒诞离奇的情节、错综变化的时空以及混乱的语言和视角使得这部电影不是一般意义上的写实之作,自然也不能以写实主义的艺术规范去要求或解读它。本文认为,正是这种混乱和错综恰恰与人之梦境的呈现有某种契合之处,从精神分析的角度入手或许能提供不无启示的发现。本文通过对影片的解读发现,这是一个在历史和时间之外不懈"找寻"的故事,影片中的主人公没有历史,身世模糊,自然就没有现实,这注定了他(她)们的缺失状态,他(她)只能不停地找寻,而当他(她)们一步步靠近找寻的对象时,却越来越意识到找寻本身的荒谬:他(她)们在历史之外找寻却被时间之流无情地吞噬,而在这种没有主体(自己)的年代("文革"前后的中国现实)中找寻主体(自己),恰如在时间和空间之外找寻"存在"一样,既荒诞可笑而又沉痛悲壮,死亡注定是他(她)们宿命的结局。这或许即影片名"太阳照常升起"所呈现出的矛盾而富于悖论的含义所在。

摘要：从视觉和听觉语言看,《太阳照常升起》具有诗意化的表达方式。导演采用倒叙的手法将影片分为四个段落,每段都有不同的情感表述,导演努力营造一种酒醉般诗意化的氛围,一切画面都是无序的,时间是散落的碎片,情节是随意拼贴的段落。这就涉及到如何在这样一种断裂的话语中解读个中语意的问题。这四个独立成篇、又互相关照的段落分别是疯、恋、枪、梦,即疯狂与执著、荒诞与尴尬、冲突与毁灭、生命与希望。其实,我们不妨从视觉和听觉的表达方式上去理解和感受影片的魅力。

摘要：《太阳照常升起》是中国电影中梦幻般的挑战和尝试,影片由于其破裂拼接的结构和模糊的思想性两大特点,而具备了典型的后现代主义文化特征。当代电影不可避免地都会不同程度带有后现代元素,在不能一味肯定和一味否定的前提下,科学的态度是深入地分析每一个具体现象。

摘要：姜文继拍摄了《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》两部影片之后，蛰伏七年，于2007年9月携《太阳照常升起》再度出山。以姜文对于电影的独特表现方式，磨砺七年之后的大作《太阳照常升起》按理说应该会带给人们比前两部作品更大的震撼．但是，观众的期望却未能得到满足。