摘要：沃尔夫林在《艺术风格学》中通过形式分析法比较分析文艺复兴时期和巴洛克时期艺术,归纳出有关艺术作品风格形式分类的五对基本概念:线描和涂绘、平面和纵深、封闭的形式和开放的形式、多样性的统一和同一性的统一、清晰性和模糊性。已有许多学者从沃尔夫林的风格理论中得到启发,运用沃尔夫林风格理论分析中国绘画,从而丰富了中国绘画赏析的研究内容与研究方法,拓展了研究思路。文章以董其昌的《婉娈草堂图》为研究对象,以沃尔夫林形式分析法中的五对概念作为研究方向与判断标准,通过对画作的构图形式、造型手段、透视关系、画面布局等方面的梳理研究,重新审视画面中的视觉要素,发现原本对立的概念关系变得辩证统一起来,从而发现《婉娈草堂图》画面中蕴含的独特丰富的形式美感,解读画家对传统的继承与创新。

摘要：美国学者高居翰于1982年提出,董其昌《葑泾访古图》受到利玛窦所携铜版画之影响。16年后(1998),另一位美国学者班宗华以研究董其昌《婉娈草堂图》的新颖风格为基础,高度“临仿”了高居翰的论证思路,并以此向后者表达了特别“致敬”。班宗华的研究也带有一些创意,基于新的史料与作品证据将董、利二人的“一面之缘”由万历壬寅(1602)的“南京”改为万历丁酉(1597)的“南昌”。然而,《婉娈草堂图》并非惯常意义上的“草堂图”,所采用的“李郭”风格不仅是对受画者陈继儒早年“绝意仕进”的同情,更与作画前两个月发生的焦竑“科场案”密切相关。科举取士和士大夫流放等现实问题,使得董其昌当时根本无暇沉浸于西方铜版画的新异风格与趣味当中。