摘要：引言北宋《淳化阁帖》的刊刻,使我们了解到时人对＂二王＂书迹的重视程度,更能够触摸到时代流行的书法风尚与审美倾向。《淳化阁帖》的主持者王著也从此与《淳化阁帖》紧紧结合在一起,永远铭刻在中国书法史上。长久以来,人们对王著往往纠缠于其所导致《阁帖》的编次混乱与真伪相杂杂，

摘要：(接上期)运用对比的手法而将故事进行陈述,从而展现文辞雅趣,也是乐麒的"求趣"之法,如在第19篇《熙宁变法与王安石》中:那一年,开封的牡丹花盛开,两位风采绝伦的才子同时受到包大人的邀请,去他的府上喝酒。席间,包拯向他们俩敬酒,他们俩都说不会。在包拯再三劝慰下,年长的那位才子,喝了;年少的那位,依旧不为所动。

摘要：一大唐王朝,雍容宏博,以钜为美,有宋一代,简约淡雅,简朴为尚。唐朝喜好"大漠孤烟直,长河落日圆"的高远、壮阔气势,宋朝品味"横看成岭侧成峰,远近高低各不同"或是"今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月"的本真、平淡的情趣。音乐上,唐宋既有传承,更有迥异,唐代大曲到了宋代被"摘遍"而用,曲子则传于民间,在勾栏、瓦舍及文人间传习,宋代杂剧开创了"以歌舞演故事"的新形式,以说为主而叙述故事的"说话",将小说、说经、讲史、说浑话的体裁发扬开来。

摘要：《狸猫换太子》这个剧目,我很早就知道,而且留下的印象也相当深刻,抗日战争前,戏院每天在街头巷尾贴出红绿纸写的当天上演剧目海报,各种报纸上,上演剧目广告也登得又大又显目。那时,《狸猫换太子》似乎是一年到头都有人在上演着,打开报纸、走在街头,都能看到《狸猫换太子》、《狸猫换太子》……自然,我就不会不在那时就知道这个剧目,也不会不留下了深刻印象。直到今天,象《打銮驾》、《断太后》

摘要：各家美术出版社的身边都有一些自己地区的美术家，很多出版社出版了系列图书介绍出版社相关地区的美术家，陕西人美的“秦风堂画苑丛书”就是其中之一。这类丛书有点像史书中的地方志，当时可能不为人重，但是，几十年后，今天的现实成为历史，这些“地方志”往往是后来的学者翻检的重要资料。“画家画语”的书已经出了不少，基本上是围绕着功成名就的画家，辽美的这套丛书则不同，全新人选，开放的论题，延伸了同类选题的内涵，着眼于“画画的感觉”。近年的连环画虽然比早几年有点起色，但是社会的发展已经使这种读物成为时代的保留品种。不管怎么说，有人坚守总比全军覆没要好。连环画的衰落，固然有很多原因，其中最重要的是作者、编辑、出版的三个五一节缺少对连环画与时代发展关系的研究，更缺少应对的方略。《宋史》第一版的印数变化很能说明问题，从１９８１年最初的４２万册，到１９８５年的１万册，公５年时间。这说明一个道理：不管什么品种如果不能为时代所接受，那么就免不了被时代所抛弃。

摘要：宋元小说的艺术成就,突出表现在细节描写上的逼真与如画,用写实的手法再现了特定时代、特定环境中的社会风貌和生活气息,就像张择端的《清明上河图》那样,体现了宋代艺术的一种潮流,形成了有民族特色的现实主义文学风格.例如宋元小说的代表作《碾玉观音》,就在临安的都市里展示了故事发生的场景.璩老儿开的裱褙铺在钱塘门车桥下,后来崔宁开的碾玉铺则在清湖河下,都是杭州实有的地名,可以在《咸淳临安志》、《梦粱录》等书里找出它的方位.更值得注意的是咸安郡王韩世忠的王府,原在清湖之东,清湖桥之西,后来献给公家作了左藏库.据《咸淳临安志》卷十载:

摘要：12世纪最初的25年．北宋进入宋徽宗统治的年代。宋徽宗是一位颇有天赋的艺术家．在书画艺术上取得了很高的成就。但作为君临天下的统治者，宋徽宗却是一个地道的昏君。旱在他即位之前，宋哲宗朝的宰相章悖就反对他继位大统，其理由是：“轻佻不可以君天下。”（《宋史》卷22《本纪·徽宗四》）果然，历史的演变证实了章悼的先见之明。宋徽宗以蔡京为宰相，重用童贯、王黼、梁师成、杨戬、朱动、李彦等人，他们排斥异己，结党营私；招权纳贿，货赂公行。北宋政治进入最黑暗、最腐朽的时期。宋徽宗一心粉饰太平，声色犬马无所不好。

摘要：潘仁美设计陷害杨业和杨五郎为僧、穆桂英挂帅……,这一系列关于“杨家将”保家卫国的故事想必大家都很熟悉。然而,大部分人可能不了解的是,实际上,真实历史中的杨家将和我们头脑记忆中的“杨家将”形象是大相径庭的。在历史上,真实的杨家将主要指的是杨业、杨延昭和杨文广。他们三代抗击辽军的英勇事迹,在《宋史》中有详实记载。

摘要：中国艺术史一个断层的重建──周越墨迹研究［台湾］李敖四分之一世纪前，台北故宫博物院继商务印书馆涵芬楼影印《石渠宝笈》后，重印此书，在《序》中说：故宫所藏书画，乾嘉之际，先后编有详细目录二种，其专载释道之书画者，名《秘殿珠林》；著录一般书画者，名《石渠...

摘要：在《“宋无‘南戏’”说发微》(刊于《艺术百家》1992年第2期)和其他一些文章中,我已经或多或少地谈到了个人对“宋杂剧”的总体看法。其一以贯之的核心思想,即在于以为: