摘要：贺岁京剧连台本戏《宰相刘罗锅》经过3年的艰苦努力，排演了6本，引起了轰动，形成了“刘罗锅现象”。2002年2月22日，由《中国戏剧》杂志社、北京市文化局、北京京剧院、北京市艺术研究所联合召开了研讨会，就该剧的成功经验进行座谈。出席研讨会的有：中国艺术研究院副院长薛若邻，戏研所所长王安葵、副所长刘祯，话研所所长刘彦君，研究员龚和德、吴乾浩、谭志湘、刘文峰，《中国文化报》副主编徐世丕，中国戏曲学院教授朱文相、陈培仲，北京市文化局领导徐恒进、汪丽雅，北京京剧院领导王玉珍、陆翱、孙建华。

摘要：贺岁京剧连台本戏《宰相刘罗锅》(以下简称《刘剧》)经过三年的艰苦努力，排演了六本，引起了轰动，形成了“刘罗锅现象”。2002年2月22日《中国戏剧》、北京市文化局、北京京剧院、北京市艺术研究所联合召开了研讨会，就该剧的成败得失进行理论研讨。出席研讨会的有：《中国戏剧》主编王蕴明、副主编安志强、编辑部主任赓续华、陈慧敏，中国艺术研究院副院长薛若琳、戏研所所长王安葵、副所长刘祯、话研所所长刘彦君、研究员龚和德、吴乾浩、谭志湘、刘文峰，《中国文化报》副主编徐世

摘要：中国戏曲需要改革是一个不争的事实,但怎么改革,什么样的改革才是可行的、成功的却是众说纷纭.时代变了,生活方式变了,戏曲的形式不能不变.一部新编历史剧,反映的虽然是古人的生活,但编导怎样用历史唯物主义的观点来重新认识历史,以现代意识渗透到整个创作中去,站在时代的高度审视过去,通过真实感人的舞台形象,使新编历史剧具有崭新的面貌,具有崭新的思想内涵和审美意识,是一种艰难的探求.观看了由著名话剧导演林兆华导演的京剧后,我觉得这个戏是在戏曲改革的道路上迈出的重要一步.

摘要：北京京剧院的京剧连台本戏《宰相刘罗锅》，由国家舞台艺术精品工程推选为十大精品剧目之首，颇为耐人寻味。一部戏说之作，何以获此殊荣。我认为《宰》剧体现了京剧的当代创作思维，它还是当代京剧中集推陈出新之大成的新成果。“把传统的厚重和流行的时尚揉成一团。

摘要：任何事物都注定在其“发生”的那一刻定格了自身的本质属性，戏曲也同样如此——无论它如何发展，都绕不开其娱神或娱人的娱乐属性以及嗣场式的观看方式带给戏曲的创作本质。光阴流转上千年，许多戏曲作品在社会与政治的左右下渐渐偏离了它本身的属性和原初模样，而京剧《宰相刘罗锅》的重新上演，让我打开了对舞台上所逝去的一切的记忆之门。

摘要：我从2000年开始,每到春节就看上两本北京京剧院演出的《宰相刘罗锅》。每每看戏,总会激动,总想写上几句。使我激动不已的是前不久刚刚看完的第五本中的小技导和一批名不见经传的小青年们。他们多半于3年前毕业,年龄均在22岁上下。

摘要：金秋十月，我有幸到江苏观摩“中国第六届艺术节”部分节目，在“六艺节”上共有105台剧目在南京、无锡、扬州、苏州、常州等地30个馆场分别演出。内容丰富，艺术形式多样，使我受益非浅。“群芳争妍”可以说是“第六届艺术节”文艺演出的真实写照，大多数剧目都在传统基础上进行了新的探索。特别是京剧连台本戏《宰相刘罗锅》(一本)在娱乐性、观赏性、雅俗共赏性等方面都作了某些探索，通过布景、灯光、舞蹈、音乐、伴奏等形式综合表现出新时代的新京剧形式。

摘要：我不喜欢听京戏，甚至可以说特烦京戏。烦是事出有因：我家窗户面对着一个退休职工活动室，有一帮执着的票友专门在那里唱京戏，几乎从早唱到晚。坐在书桌边想写点东西。那里就开始高唱低吟，锣鼓家什就开始伴奏。不要说本来就不喜欢，即使喜欢，做得再好的菜，天天吃。也会倒胃口。

摘要：一、“戏仿剧”作为文化策略而出现的戏仿形式当今银屏上戏说剧作为比较“典型的”的电视剧类型。是新产生的一种电视艺术“文体”。在历史故事剧的叙事中，戏说剧的“戏仿性”最为鲜明。“戏说剧”代表文本有：《戏说乾隆》、《戏说慈禧》、《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》（四部）、《铁齿铜牙纪晓岚》（两部）、