摘要：韩国电影《寄生虫》的成功主要在于:在思想内涵方面,直击韩国社会底层贫困者的"寄生"状态,引发对古老的贫富问题--也是目前世界基础性问题的思考;在艺术表现方面,用贫富生活时空逻辑、心理和思维逻辑、制度与理念逻辑的现代对应,高超的艺术表现力和对生活的深刻洞察力,细腻而客观地展示了现代韩国社会富人与穷人的生活状态之一角,准确地阐释了引导人性由正常走向极端的贪念和欲望。

摘要：电影《寄生虫》的成功不仅是影像上的优秀,更是关于社会、城市、人三者间互动的哲学思辨,导演利用电影世界的一扇窗,展开上述三者关系的辩证分析,为韩国电影与社会关系研究拓展了视野。本文通过分析故事中城市的具象行为,深入帕克社会学理论的研究,利用社会学观点解读关于城市文明、都市困境、竞争、冲突、代替、同化的电影具象表达,更好地理解韩国城市的生态规则和电影创作的哲学逻辑。

摘要：《寄生虫》斩获第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖,这是韩国电影第一次拿到戛纳电影节的最高荣誉.韩国电影鬼才导演奉俊昊不仅奉上了完美的视听盛宴,而且运用了多元化的艺术手法,表现了深刻的主题意蕴.

摘要：电影的风格系统和叙事系统合一于电影的符号系统。无论是推动叙事还是传递思想、体现风格,电影符号都是影片艺术性得以彰显的载体。对电影符号的读解,是体悟影片艺术性和思想性,乃至品读导演风格的重要途径。本文试图通过对电影《寄生虫》中隐喻性符号的解读,对电影的能指与所指做出阐释,以期透过影像传递思想。

摘要：电影《寄生虫》通过多样化的艺术手法与商业电影模式结合,表现出深刻的主题和丰满的画面语言,对当下韩国贫富差距等社会问题进行了讽刺和批判。在本文中,笔者将对电影《寄生虫》中所使用的蒙太奇手法和影片中对空间的塑造进行探究。

摘要：获得2020年奥斯卡最佳影片和2019年戛纳电影节金棕榈大奖的韩国电影《寄生虫》,通过空间隐喻与异化象征构建出了当代社会的生存模型。电影在“地上、半地下、地下”三层次空间的框架中展现层级割裂的社会生态,各种空间元素的隐喻在电影中起到了深刻的表意功能。为了加强空间差异变化和感官体验,空间里的气象设计成为镜头语言中的积极的表意元素,帮助了各层空间的意味营造和寄生主题的凸显。

摘要：韩国导演奉俊昊执导的电影《寄生虫》,在2020年第92届奥斯卡奖评选中创纪录地斩获最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳国际影片四项大奖,这是鬼才导演奉俊昊及其所代表的韩国电影历史性的胜利,也是亚洲电影值得骄傲的高光时刻。本文通过《寄生虫》中多处运用多重蒙太奇手法进行电影叙事与表达的研究分析,试图以此来探寻影片是如何综合运用多元化的艺术手法,创造了极具特色的节奏美、悬念强、隐喻深等电影叙事奇观。

摘要：由韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》是空间叙事的范本。影片通过建构真实的地理空间、人与人的阶级关系空间和多层面的隐喻空间,绘制出韩国上流社会和底层社会家庭真实的生活图景,表征底层人物的生存困境和资本主义不可调和的阶级矛盾。

摘要：奉俊昊对韩民族文化与社会高度关注,以荒诞、幽默的表达方式将社会问题真实地展现出来,其电影作品有着鲜明的批判意识与时代特征。《寄生虫》是韩国阶层对立及影响在电影中的映射,通过两个家庭的经历艺术地再现了阶级流动停滞、贫富差距加大、阶层矛盾加深直至对立等社会问题。韩国阶层的对立在《寄生虫》中的直观体现是两家人的生活现状、基泽一家及根世身上的地下室“气味”,通过两家子女的对比呈现出阶级固化的社会问题,影片的矛盾冲突则是社会失范的表现。

摘要：在第92届奥斯卡颁奖典礼上,韩国电影《寄生虫》揽获四项大奖,成为了奥斯卡史上第一部获得最佳影片的非英语电影。这不仅仅是韩国也是亚洲电影的一大高光时刻。文章将《寄生虫》置于跨文化传播视角下,从主题定位、角色设置、情节安排、场景艺术和传播策略五个方面来探讨《寄生虫》是如何协调高低语境文化之间的差异,在全球范围内大获成功。这也为我国电影进一步打开全球市场提供借鉴意义。