摘要：1我愿意再次提及福斯特在《小说面面观》里面的一个天才创意。福斯特是这么设计的,他让不同时代的伟大作家都隐去身份,然后坐在一个圆形房间里同时写作,最后当他们交出作品的时候,福斯特的结论是:我们发现这些作家虽然属于不同的时代和阶层,但是在小说的写作方面却有“通感”。福斯特的这个创意是为了佐证他的“艺术高于历史”的观点,他认为艺术可以战胜“年代学”并有其自身的法则.但是即使在这样斩钉截铁的观点背后,他也依然充满了矛盾,他发现这些作家依然通过其写作呈现了其强烈的个人性,而这种个人性,其实又无法完全与其“年代学”进行切割。

摘要：论《当代英雄》的叙事视角任子峰小说是文学家族的后起之秀。随着小说艺术的发展繁荣，小说理论和批评也取得了令人瞩目的成就。本世纪涌现了几部颇有影响的小说美学专著，如英国文学批评家卢伯克的《小说技巧》（１９２１）、英国小说家福斯特的《小说面面观》（１９２７...

摘要：情节艺术二论张恒１９８５年以来，新潮小说曾经泛滥于文坛，反情节、反故事、反人物的作品一度充斥文学期刊，传统的、拥有广大读者的现实主义创作方法遭到摒弃。与此同时，新潮理论界则生吞活剥着各式各样的西方文论，对文艺创作界产生着不可忽视的误导作用。此间，有关...

摘要：中国古代的历史小说在处理历史与艺术的关系上,往往出现以下两类情形:一类历史小说拘泥于历史的记载,不敢或较沙对历史生活进行必要的虚构、加工和再创造,于是成为更接近于历史性质的作品,其历史的因素多于文学的、审美的因素。

摘要：在一部真正成功的艺术作品中，“材料完全同化到了形式之中”，“是‘形式’把‘素材’审美地组织在一起的”（杜勃罗留波夫语）。《聊斋志异》之所以取得如此卓越的成就，不惟因为作者有着直面人生的勇气，自觉为“孤愤之书”，亦在于他能将内容与形式结合得尽善尽美。《聊斋》500余篇，绝大部分在艺术表现形式上都卓有特色。近细读之，于其将现实与幻想交织得如此完美及其高超的情节艺术，深为惊叹。谨爱为探讨，就正于方家。冯镇峦评《聊斋志异》，调其“说狐说鬼，如华严楼阁，弹指即现；如未央宫l婉，实地造成”①一方面是幻想的天地，犹如弹指即现的华严楼阁，奇极幻极；一方面是现实的人生，是建造在实地上的未央宫1阅，实境真情。作为

摘要：世人皆知，英国作家E．M．福斯特的批评之名成就于《小说面面观》。这本小册子以1927年福斯特主持剑桥大学三一学院“克拉克讲座”的讲稿为底本，成书仅100多页，却影响深远。该书秉持“历史向前发展，艺术恒久不变”之箴言，力拒将时间进程作为依据探讨文学流派及其影响的“伪学”，而主张从共时的视角看待两百年来的英语及非英语小说创作，终以故事、人物、

摘要：有人将中国古典小说中的人物形象塑造,概括为类型化、性格化和心理化三个发展时期,从中可以看出中国古典小说变化演进和成熟繁荣的历史轨迹.早期汉魏六朝小说,“初陈梗概”,其人物形象过于简略,类型化用笔始见端倪.至于史传中的人物,唐宋传奇小说、话本小说中的人物,也多属于类型化的.王国维曾说:“元人杂剧,辞则美矣,然不知描写人格为何事.”(《文学小言》)这话尽管不无偏颇,但杂剧人物形象之类型化特征是不成问题的.明清小说是一个大的发展,随着资本主义萌芽的出现和新思想的产生,无论在小说美学理论上或创作实践上都有新的突破.《水浒传》写人物“人有其性情,人有其气质,人有其声口”,是血肉饱满、个性异常鲜明的性格化的艺术典型.而到清代《红楼梦》,则完全摆脱了“千部一腔,千人一面”的俗套,“其间悲欢离合,兴衰际遇,俱是按迹寻踪,不敢稍加穿凿,至失其真.”

摘要：最早提出＂圆形人物＂和＂扁平人物＂概念的,是英国小说家爱德华·摩根·福斯特。在其1927年发表的文论作品《小说面面观》第四章《人物》（下）中,提出了单一气质或品性的＂平面＂或＂扁平＂人物（plat characters）,立体刻画的＂浑圆＂或＂圆形＂人物（round characters）的分类,遂为批评界所接受。现今对人物的这一划分不再局限于小说、戏剧,同样也可被运用于对动画人物的评价。

摘要：英国20世纪著名的小说家、评论家E·M·福斯特在其重要小说评论文献《小说面面观》中提出了许多精辟独到的小说理论,如"圆形人物"、"扁形人物"以及"节奏"等。他的这些小说理论或观点在西方小说批评中产生了深远而广泛的影响,成为继亨利·詹姆斯与珀西·卢伯克之后的杰出小说理论家。他的小说"节奏"理论的提出不仅使人们认识到了小说艺术的一个崭新的"面",而且也拓展了小说艺术批评的范畴。本文拟对福斯特的小说节奏观进行重新解读,指出其理论的偏颇性,进而尝试对其进行重新建构,为小说节奏研究打开一扇新的窗户。

摘要：十多年前，在大学念书时第一次读到E·M．福斯特的演讲集《小说面面观》。引起我兴趣的，是他对小说艺术所发表的关于“圆形人物”和“扁形人物”的独到见解，是他将传统文学观与现代派意识相交融的独特表述。同时，他的语言风格也令人耳目一新。在读过大量枯燥乏味的教材和评论文章之后，他的这本书，无疑在我面前呈现出学术随笔的丰富多彩。在这一系列演讲中，福斯特出色地把智慧、学识、文采结合起来。我想，我爱读它，并不只是作为理论作品来读，而是把它当作充满智慧和学识的优美随笔来读。