摘要：电影与戏剧小说在叙事层面上对完整的故事结构、戏剧性的故事内容等方面的相类似的美学追求,使得电影自诞生起就与戏剧小说等文学类型关系密切。但电影作为一门视听艺术,与传统的艺术的叙事形式依然有着明显区别。本文以北美华文文学的领军人物,严歌苓的小说《少女小渔》为例,浅析文学作品的影视改编。

摘要：张艾嘉是著名的女性导演,她执导的电影善用背景音响来描述人物心理和故事情节。1995年由她执导的电影《少女小渔》在第四十届亚太影展上荣获五项大奖,其中一项即是最佳音响奖。本文以《少女小渔》为例,从三个方面详细分析了背景音响在电影中的重要作用。

摘要：严歌苓,中国当代著名的旅美作家,美国好莱坞专业编剧,被中外文坛誉为“华文世界最值得期待的作家”。①她以中、英双语创作小说,其作品被翻译成日、荷、西、法等多种文字,获得不同国家和地域的奖项与荣誉繁多。严歌苓是一个非常高质高产的作家,近几年相继出版了《少女小渔》《扶桑》《雌性草地》《金陵十三钗》《芳华》《陆犯焉识》等小说。严歌苓小说在文字上呈现出极强的故事性和空间感,许多文学作品被改编成影视剧搬上了银幕。

摘要：严歌苓是海外华人作家中最具影响力的作家之一,她的小说风格是刚中有柔、语言高度凝练、精密,还不失诙谐幽默,近年来创作的＂王葡萄＂＂扶桑＂＂多鹤＂等人物开创了中国文坛全新的文学形象。代表作品有《天欲》《扶桑》《少女小渔》《谁家有女初长成》《第九个寡妇》《小姨多鹤》等。＂严歌苓的作品看似落笔于小人物,看似只描绘她们的嬉笑怒骂。

摘要：从《少女小渔》起，严歌苓的艺术敏感就牢牢地盯住了一类女性形象的创造：包容各种凌辱，承受万般苦难，命运就像不间断的噩梦笼罩，人在梦中沉默着，发不出丝毫的喊叫与哭泣，但又无比坚韧，顽强地挣扎。她就像黑土地那样藏污纳垢，吞噬了无穷尽的垃圾、尸体、落叶以及动物的排泄物，消化了无穷尽的肮脏，却能够地脉畅通，孕育出无穷无尽的生命力量。有的评论家对严歌苓创造的女性形象，用了一个词来形容：地母。