摘要：所谓全球化 ,对文学艺术而言 ,只是一种牵强附会的时髦、一种类似“乌托邦”的天方夜谭。全球化背景中的中国西部文学创作应当独具自己特有的风范 ,尽可能彰显和扩张自己的特性和个色 ,而不应只是文化上的称谓和学术上的概念。《尘埃落定》没有突出中国少数民族先锋文学的探索性 ,也代表不了中国西部文学创作的新的审美观。

摘要：民族题材是戏曲创作的不竭源泉,是推动戏曲创新发展的重要引擎,在弘扬民族精神、丰富民族文化内涵、增强民族凝聚力等方面有着重要的意义。民族题材戏曲,将民族文化元素与戏曲艺术有机融合,一部又一部精彩之作成就了中国戏曲发展中的一抹亮色。进入新时代,民族题材戏剧创作进入了蓬勃发展期。

摘要：亮相于第十一届中国艺术节的新编川剧《尘埃落定》是根据阿来同名小说改编而成，它自觉地离开那些宏大叙事、主流意识形态、现代性思辨的束缚，从民间题材的经典文学汲取创作营养，还原生活本来的样子，亦如它的原作精神一一“落入凡尘的一粒尘埃”。它用川剧朴素的戏剧理念和川剧独特的戏剧样式突破了原作对四川康巴少数民族地区在社会历史变迁的潮流中渐去渐远的时代风貌挽歌似的描写，而通过自我与他者的关系、自我的主体性身份建构、主体性视阈下少数民族的国家认同建构等方面对历史的夹缝中人的主体性进行思考。

摘要：《尘埃落定》是重庆市歌剧院创作的一部原创歌剧。作品以阿来的同名小说为蓝本,在其基础上进行了一定程度的删改与创新,重新塑造人物形象,将其解构为四幕体的戏剧内容,紧密衔接为一体。歌剧重现了推翻藏族农奴制度的历史画面,具有浓郁的藏族风情。作品的创作语言丰富多彩,通过灯光、舞台布局和服装造型等多种元素,构建出原汁原味且充满戏剧张力的藏族文化画卷,显示出中国当代歌剧艺术探索的多种可能性。

摘要：一有人在访谈中问起,说我以往的作品一直以汉族舞蹈见长,但创作的第一部舞剧却选择了藏族题材,而且选择了获得过茅盾文学奖、人物众多、叙述线索复杂、文学性很强的小说《尘埃落定》作为舞剧的文本依托,是否有反复思考和取舍的过程。其实我最初的想法并不是要创作舞剧,也没有选择《尘埃落定》这部小说进行改编,最初的动机非常朴素:一是服务于教学,二是在实际采风中的激发和感悟。

摘要：著名剧作家徐蕖编剧，已故戏曲导演谢平安执导的新版川剧《尘埃落定》由阿来小说《尘埃落定》改编，该小说改编成的文艺作品已有电视剧、舞剧、话剧、戏曲等多种艺术样式，其中川剧改编就有两版，2009版和这一版。09版是由谭愫等人编剧，将麦其老土司作为核心人物；徐蕖新版按原著的思路将麦其家的傻儿子作为剧中核心人物，以他在父亲麦其土司宫寨的亲眼所见，亲身所历，尤其是与奴仆卓玛的爱情故事为主线来展示土司家族各路人物的情感心理、人性欲望，表现四川古老藏族土司历史的荣辱跌宕，农奴制度的兴衰变迁。

摘要：对于土司家的二少爷傻子来说,人生的一切都始于13岁的那一天;而对于辛丑年,《尘埃落定》无疑是点亮中国话剧舞台的一盏明灯。后疫情时代下,话剧演出市场缓慢复苏,自从剧场恢复开放以来,国内话剧舞台以复排经典作品或新编演的时事抗疫剧目为主。同时,在各地剧场严格执行防疫规定的情况下,很多剧团和剧场也都面临着"演不演都赔钱"的情况。不过,就像《尘埃落定》中那句经典台词一样,"凡是有东西腐烂的地方都会有新的东西生长"。

摘要：年华正在老去。《尘埃落定》扬起的言论尘埃,却没有完全落定。这使得阿来本人不得不面对现实:"很长一段时间了,我必须不断地谈《尘埃落定》,这个来自越来越遥远的时间与一个部落集体记忆深处的故事。"阿来为此而感到困惑:"一部作品找到了很多读者,却找不到一个能做出恰当诠释的批评家。"①最近,徐棻将这个故事改编成了川剧——她想用戏曲的形式将这个关于遥远时间与部落集体记忆的故事留下来。

摘要：2014年,大型现代川剧《尘埃落定》经过打磨后第三次搬上舞台。与前两版相比,第三版《尘埃落定》在人物设置、唱腔、舞台设计等方面都有较大的改动。这个剧目将为川剧的发展和创新提供丰富的创作经验,可以帮助川剧早日实现振兴。

摘要：四川人民艺术剧院版话剧《尘埃落定》走入2021年戏剧市场的姿态是不凡的:经典文学名著改编、遥远的藏区故事、非明星演出阵容、30万字原著与将近四小时的演出时长等关键词,就像开场时,半熄的场灯中,两队红衣喇嘛手持转经筒自观众席默然走向台上,肃然昭示着这并非一部轻易的作品。