摘要：《巴山夜雨》中的夜航船构成了影片的主要叙事空间,这一意象涵括三层隐喻:社会现实的缩影、人性方舟和国家政治象征。从符号叙事学的视角来看,影片中主要人物之间的张力关系可以概括为以人性为核心的格雷马斯矩阵。影片成功化用了中国传统诗歌的手法,呈现出诗化电影的特性,再现了本土传统审美的古典韵味。

摘要：采用实践结合理论的方法,对萨克斯管与电子音乐作品《巴山夜雨》进行探析,同时参考排练及演出的经验,进而希望发现新的合作模式,如何更好地将两者声音融合的方式,并总结出一套系统的萨克斯管与电子音乐的练习方法。

摘要：《寒夜》和《巴山夜雨》是反映抗日战争重庆知识分子生存状态的代表性作品,两者成功之处在于人物形象的塑造。其共同意义在于,透过人物命运的发展轨迹,表现了作者对战争及当时社会现实的深层次思考,这就是,通过战争与苦闷挣扎的人性探索来表现人物生存状态的两极反差;通过刻画人物美好的良知与人物性格的变异来展示人物性格的两面性;通过心理、景物描写与对立艺术创作的辩证法来塑造人物形象。透过两部小说人物形象的对比分析,可以发现国难背景下知识分子命运的相似之处和不同点,并由此看出,共同的时代背景和现实主义创作原则是这两部小说人物形象存在诸多相似之处的原因,也是两者能赖以比较的基础。

摘要：丁亚平（中国艺术研究院影视所所长、研究员）：翻开吴贻弓的电影创作年表，出乎意料地得知他参加过《李双双》、《北国江南》等影片的摄制工作，更早还做过孙瑜的见习导演助理，创作戏曲艺术片《秦娘美》。所以他早在1980、1982年，20多年前那样的氛围中，一独立执导，就拍出了《巴山夜雨》、《城南旧事》这样的影片，展现了他纯熟的场面调度功力，而且深情委婉，各擅胜场，不乏佳句。他这样的成功，在当年的第四代导演中，简直绝无仅有。除他自己素质条件与努力外，长久对电影史传统的追蹑与学习，这个背景呼之欲出。

摘要：吴永刚，独具个性的艺术追求孟宪励电影是以现代工业技术为基础、通过集体通力创作的艺术门类，又是以追求利润为目的的商品。有时也是体现正统观念的宣传品。这就决定了任何一个有个性的导演在表达自己的世界观、生活认知、情感积累时受外在环境的制约更大，并必然和外在...

摘要：本文是作者“吴贻弓导演艺术研究”系列之一,论述了吴贻弓导演艺术的结构模式,即精致的双层散文诗体式结构。《巴山夜雨》将人与社会的巨大冲撞推向背景,作为艺术表现的暗方,而把剧中人平凡而琐碎的日常生活置于艺术表现的明处,构成一明一暗的双层艺术结构。《城南旧事》将之修炼得更为精致,成为一种艺术的典范。《姐姐》、《流亡大学》产生错位把握。《阙里人家》对之作出创造性的发展,置于明处正面表现的日常生活,增添了人物直接冲突的因素,同时哲学的某种性格进入了艺术,使结构艺术更趋完善,具有学术和操作的双重艺术价值。

摘要：李志舆,上海戏剧学院表演系教授,我国第一代表演艺术硕士研究生。1985年因主演电视连续剧《徐悲鸿》,获第三届电视金鹰奖最佳男主角奖。曾出演:电影《苦恼人的笑》(1979)、《巴山夜雨》(1980)、《七月流火》(1981)、《勿忘我》、《雨后》(1982)、《秋瑾》(1983)、《夜半歌声》(1985)、《井》(1987)、《狐狸迷案》(1988)、《高朋满座》、《紫痕》、《留守女士》(1991)、《超导》(1997),电视剧《大明宫词》(1999)等,著作有:《影视表演与戏剧表演的渊源及其变异》、《表演教学研究》、《影视表演导论》、《电影表演观念初探》。

摘要：我与警察有缘———访著名电影表演艺术家仲星火□李动近日，笔者走访了影片《今天我休息》马天民的扮演者仲星火同志。记者首先通过电话预约，仲星火为难地说最近他正忙于拍电视剧，人老了要多花时间背台词，但当他听说是公安部《人民公安》半月刊约稿后，便爽快地答应了...

摘要：共同社群的认同九十年代电影中的知识分子张颐武一进入９０年代，中国社会的发展进程显现了深刻的变化。中国处于一个全球化与市场化的时期。中国的经济、社会和文化都在经历着高速的成长。我们的社会似乎并不以极为戏剧化的方式改变自身，而是在相对平和的状态之下表现出...