摘要：大凡文艺作品总是于潜移默化之中,通过生动的艺术形象给人以思考、回味、启示、彻悟的感情陶冶和享受,而显示出作者立意的初衷和作品主题的思想价值,达到作者与读者(观众)心灵的相通和理解。新编古代戏《女皇与公主》《秋鸿传诏》《焚佛记》(均见《当代戏剧》)《贞观遗恨》等,其思想的锋芒所向,直指封建社会的最高统治阶层:他们的是非观念、道德标准、正与误、生与死的裁决,均权衡于是否有利于其统治地位与权力的巩固。武则天宠爱琵琶公主,处处真情可见。她允诺公主与平民樵夫的爱情结合。但当欲娶公主的边将史云,以大兵压境相威胁时,是要天下?要皇权?

摘要：《对山戏剧脸谱》和脸谱收藏者等人的文章在《西安戏剧》1990年第1期发表后,同年第2期《当代戏剧》又发表了《明代康海秦腔脸谱》和阎敏学同志的文章。此事引起当地文化部门的极大关注,笔者曾参加了有关的调查活动。阎敏学同志在《明代康海秦腔脸谱初探》一文中写道:“这一套明代秦腔脸谱,是已故的民间艺术家杨明轩先生年轻时从先辈艺人手中继承下来的脸谱画样。这位杨先生,号亮斋,陕西富平流曲镇××庄人。”经过询问,得知杨先生的家在梅家庄。是年二至五月间,在富平县文化局的协助下,我分别和辛景生、宋志廉三进梅家庄,除了与杨先生的儿子杨增善多次交谈外,还召集乡、村干部和邻居座谈。调查结果证明,张新文先生收藏的脸谱并非明代的《对山戏剧脸谱》。

摘要：今春以来,三秦大地上滚动着一股秦腔热浪——陕西省秦腔(含陕西地方各剧种)中年演员"农行杯"大奖赛从南到北、从东到西在全省各地陆续拉开了帷幕.这是省振兴秦腔指导委员会、省文化厅联合省农业银行深化戏曲改革,推动振兴秦腔工作深入发展的又一个新招数.它极大地调动了中年演员和广大戏曲工作者改革戏曲的积极性,激发了广大戏曲观众看戏的兴趣和热情.这次大奖赛从2月13日开始。

摘要：江巍同志在“秦腔板式知多少”一文(见《当代戏剧》1992年第4期,以下简称《板式》)中认为:秦腔有凄、尖、带、滚、导、慢、摇七大板式。在该文第三节,作者以“倒板实为秦腔固有板式”为题,阐述了“倒板实为秦腔固有板式是无法取消的”和“二倒板”作为导板的一个类别的基本论点,确立了“倒板”在秦腔固有板式中的地位而“二倒板”的固有板式却被取而代之。

摘要：编辑同志:你们好!看了刊发的雷雨同志>一文,亦根据实际情况写了,现寄来,恳请也能在贵刊发表,以说明事情真相.情况及想法已在文中表明,别人是否相信不可强求,我只求能有一席之地,发出一点自己真实的声音.望能理解.

摘要：2015戏剧期刊论坛暨第29届中国田汉戏剧奖评奖活动于2015年6月1日至6月4日在古都西安举行。本届活动由中国田汉研究会、陕西省戏剧家协会主办,《当代戏剧》编辑部承办,与第二届黄河流域戏曲红梅竞演同期联袂举行。来自全国的14家戏剧艺术期刊社的主编、负责人以及部分老主编和戏剧理论工作者20余人出席了这次活动。

摘要：卡特琳·布拉克的舞台艺术近年来随着极简主义风格在全世界的风行而受到广泛关注。事实上,在欧洲范围内布拉克早已取得了极高的赞誉,德国《当代剧院》杂志的总编托马斯·伊尔梅尔Thomas Irmer认为布拉克创造的艺术影像是我们这个时代的伟大成就,绝非现象,将会产生深远的影响。毕业于杜塞尔多夫国立美术学院的卡特琳·布拉克师从卡尔·科奈德Karl Kneidl教授学习舞台空间设计。或许大家对这一学院及教授都不熟悉,但他们在世界上享有盛誉。

摘要：著名秦腔表演艺术家任哲中先生离开我们已经10年了。前几天整理杂志，偶尔发现他在《当代戏剧》1985年第4期“演员手记”栏目中发表的《就〈周仁回府〉的演出答观众》一文，引起了我的注意。文中谈到他与另一位著名秦腔表演艺术家李爱琴为儿童福利委员会同台演出后，

摘要：秦腔主要流行于中国西北的陕、甘、宁、青、新一带,是群众喜闻乐见的艺术形式,也是中国最古老的剧种之一。秦腔对多种地方戏尤其是梆子戏影响重大,被称作"中国梆子戏的鼻祖"。清乾隆以来,人们对秦腔进行了较为深入的研究,取得了一些成就,但没有形成体系。民国时期也有很多人对秦腔进行了研究和改革,成果卓著,

摘要：读完《张泽伦二胡曲选》初稿,感触很深。张泽伦先生在耄耋之年仍坚持创作并出版如此有分量的力作,难能可贵,令人起敬。张泽伦先生是我省著名作曲家和音乐理论家,他不仅有着较高的艺术素养和理论底蕴,且涉猎广泛,著作颇丰。其早年发表在《人民音乐》《音乐研究》《当代戏剧》《东方艺术》《河南戏剧》等报刊的诸多文章,我都认真拜读过。其文章观点鲜明,见解独到,论据充实,且具有前瞻性。