摘要：本文通过对谭霈生《戏剧本体论纲》的文本解读发现 ,《论纲》中对于话剧本质的分析阐释对于研究戏曲问题也有一定的借鉴和启示意义。本文将论纲的研讨范围扩大至戏曲 ,认为戏曲与话剧虽有种类的差异 ,但却仍有其相通之处。在一些相通的本质特征下 ,二者存在相互借鉴的可能性。

摘要：二十世纪即将过去，世界各艺术门类都在回顾自己的历程。话剧遇到很多问题，主要问题同样与传统的命题相关。保守的传统观，把传统看作是过去形成的，并应用它规范现在，制约未来；正确的传统观，认为传统本身在不断构建，是一个三维时间，包括过去，也包括现在、未来。立足现在、未来，观照过去的所有东西，对于中国戏剧更为重要，更为尖锐。我们的戏剧传统是在现代第一个十年形成的。当时戏剧有主流，有非主流，非主流渐被扬弃，主流则被视为传统，历久不变。由于某种原因，对非主流戏剧及其理论研究甚少。这一缺陷，严重影响对于中国戏剧传统的全面观照。我们的戏剧传统在特定历史时期是合理的，但并不能因此具有永远的指导意义。观照过去，已是当务之急，势在必行。基于上述认识，本论文选择中国现代戏剧的“非主流”理论作为命题。论文分三部分：第一，着重探讨非主流理论的产生，第二，着重探讨非主流的具体理论，第三，着重探讨非主流理论的价值。各部分的要点如下。