摘要：南戏与元杂剧是我国早期戏曲史上的一对兄弟剧种,它们一南一北先后崛起,都努力地发展着自己,相互之间有学习更有竞争,从不同方面,为创建和发展祖国的戏曲艺术做出了各自的贡献。文章分别选取北杂剧代表人物关汉卿的《闺怨佳人拜月亭》和四大南戏之一的《拜月亭记》来进行比较研究,探讨这两部剧作从题材内容到艺术表现形式都发生了哪些变化,并从文化历史背景的角度分析产生这些变化的原因。

摘要：《西厢记》、《琵琶记》和《拜月亭记》是元代的三部长篇巨制。它们顺应了中国戏曲发展的历史潮流 ,对中国戏剧史产生了深远而巨大的影响。三部作品各具千秋 ,都取得了辉煌的艺术成就 ;其中 ,《拜月亭记》清新、旖旎而曲折繁复 ,别具一格 ,成为中国戏剧史上不可多得的佳作 ;明清两代对于这三部作品高下之别的讨论 ,开启了中国戏曲理论史上的一个首要论题 ,即“本色论”。

摘要：在我国历史文化长河里,元代的杂剧与南戏无疑是长河中极具代表性的传统音乐文化明珠。有许多剧目因为南北音乐文化的分野,也有着许多相似和不同的版本,也相互映照着给我们提供了很多研究传统音乐文化的素材。《拜月亭记》是关汉卿剧本作品的南戏版本,其通过剧情的铺开与陈述,矛盾冲突的发生与解决反映出当时南方传统音乐文化的艺术特点。由于相似的剧情,同时也存在着反映北方传统音乐文化的另一版本,借着两个不同版本的文本陈述,我们可以更加明晰的分析与研究南戏中《拜月亭记》的艺术价值。

摘要：施君美的《拜月亭记》即《幽闺记》，是南戏“四大本”《荆》（《荆钗记》）、《刘》（刘知远《白兔记》）、《拜》（施君美《拜月亭记》）、《杀》（《杀狗记》）中的佼佼者。本文将结合施君美的出身历史、籍贯变迁、生卒年月、著述篇目包括《水浒传》著作权等问题，着重谈谈他的《幽闺记》与元初“杂剧班头”关汉卿的《闺怨佳人拜月亭》的关系，以及《幽闺记》一剧的思想与艺术。

摘要：王国维认为中国戏曲产生于宋代,最早的戏曲是南戏;元代杂剧和南戏虽有南北风格的不同,但都有意境,都是自然的文学,在艺术成就上没有区别。可是他经过论证,又认为南戏优于杂剧,南戏《拜月亭记》和《琵琶记》高于关汉卿的戏曲作品。