摘要：电影叙事学是电影编导与剧本创作中的一门实用性学科,是指电影创作者通过电影化的艺术手法,为叙述情节、塑造人物与彰显主题服务。张艺谋导演于1997年拍摄的电影《有话好好说》改编自金牌编剧述平于1994年创作的中篇小说《晚报新闻》,导演张艺谋对原著小说进行了较大的改动,改编后的故事更符合剧本创作原则和电影化叙事方式,本文将具体分析电影《有话好好说》的电影技法与叙事艺术。

摘要：本文首先对张艺谋的艺术创作历程作了回顾和审思 ,接着对张艺谋摄导的喜剧片《有话好好说》作了论析 ,指出该片一改张艺谋往昔创作风范 ,着力营构了一种散文化的市井生活景观 ,制造了一个散文型的银幕奇观。由于叙事视角的改变 ,该片的镜语系统也与张艺谋以往的影片大为不同。借助焕然一新的镜语形象和自觉的喜剧反讽手法 。

摘要：电影《有话好好说》改编自述平的短篇小说,在纸媒向影视转化的过程中,张艺谋导演巧妙地利用修辞话语的转换策略,为影片营造出轻松幽默的喜剧效果。与原作不同的是,小说结局的残酷性被电影幽默的大团圆结局消解了,人们在哈哈一笑中体会到“有话应该好好说”本身所蕴含的处世哲学,淡化了原作中紧张的人际关系,也使原作中弥散的性欲望主题被都市人的交际主题平滑置换,民间话语与庙堂话语之间成功完成了修辞转换。同时,影片投射出的1990年代的城市风貌、人文特征和精神价值,也成为今人读解那个时代的窗口。

摘要：姜文是中国大陆电影导演中的一个＂另类＂,一个几乎独一无二的奇特现象：作为职业演员,先后主演过十来部影片（如《末代皇后》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《春桃》、《本命年》、《阳光灿烂的日子》、《秦颂》、《有话好好说》、《鬼子来了》、《寻枪》、《天地英雄》、

摘要：八九十年代'第五代'电影的崛起带着横空出世的味道.自、、之后,明眼人都意识到,一个新的电影时代正在曙光初露.银幕上粗砺的沙石、无边的荒野、层叠的黄土坡、起伏的高粱地纷纷扑面而来,中国电影从来没有这么看重自然环境,也从来没有这么表现自然环境.那个自然环境被刚出校门的一批青年导演所看重,它不代表中国的现实,而只代表他们的眼光.他们发现了那里,他们感兴趣的是那里,他们认为只有那里才可望概括自己的经验.

摘要：从1997年张艺谋第一次瞄准贺岁市场、执导都市喜剧片《有话好好说》开始，人们对张艺谋的批判与谩骂就随之相伴。人们怎么能容忍一个拍出了《活着》这样伟大作品的导演去“掺和”贺岁片、拍“一点都不艺术”的闹腾喜剧呢？

摘要：这是一个具有癫狂想象力的市场组合，同时又是一个不可复制的友谊组合；这是一个“种萝卜”和“卖萝卜”的简单关系，同时又是一个具有起稳定基因的复杂关系在一片“批判与捍卫”的争吵声中，在人性与审美的“十面埋伏”中，一个商人和一个艺术家，是以怎样的方式携手同行，实现了“中国电影产业化振兴的一次经典跨越”？

摘要：说起来，张艺谋与赵本山所代表的东北俗文化相拼接并不是从《三枪》开始，1996年《有话好好说》中隐藏在人物对白和扇子舞中的东北味已经呼之欲出，而与赵本山的全面合作早在2000年《幸福时光》就已开始。以上两部作品虽然均属张艺谋创作的低谷，但从文化交锋的角度看，张艺谋所代表的精英文化仍然以充足的自信，在市场化、娱乐化的威逼下努力突围。