摘要：《林冲夜奔》是一出优秀的传统折子戏,经常被选作教学剧目。本文通过对这一剧目和人物形象分析,确定了对林冲这一人物性格刻画和塑造的方法和手段,并结合自己在教学中的体会,指出在表演中如何把握林冲性格发展的逻辑以及如何选用适当的方法将这一家喻户晓的形象体现在舞台上。

摘要：京剧艺术博大精深,大致分为生、旦、净、丑四行,各行当都有一套表演程式,唱念做打技艺各具特色。"生"行又可大致分为老生、武生、小生三大类,其中"武生"行当极具魅力,它充分地体现了京剧艺术的"综合性"。京剧以"武生"戏为主的剧目繁多,"长靠""箭衣""短打"等扮相特点鲜明,身段繁难,对演员的基本功要求甚高,具有极强的观赏性。"武生"行当有三出戏艺术水准极高、训练价值极强的开蒙戏,分别是《石秀探庄》《林冲夜奔》和《蜈蚣岭》。

摘要：打击乐在中国有着悠久的历史和独特的韵味,是中华民族音乐文化的重要组成之一,其种类繁多,音色丰富,在古代战争、祭祀、娱乐等各种社会活动和人民生活当中有着不可或缺的地位。《林冲夜奔》是一首由项祖华老师编创而成的扬琴独奏曲,该作品融入了昆曲和京剧的戏曲元素,并选用了打击乐作为重要的伴奏乐器。笔者通过《林冲夜奔》这首作品来探索打击乐作为伴奏在音乐层次、色彩和情感的表达等方面发挥的作用,展现作品的艺术魅力。

摘要：扬琴曲《林冲夜奔》素材直接来源于中国四大名著之一《水浒传》，讲述的是豹子头林冲草场落难。满腔怒火，迎着风踏着雪，夜奔梁山的故事。林冲被奸臣高俅陷害，含冤入狱。后被发配到沧州牢城。凭借柴进的书信，被分配负责看守草料场。他在看守草料场的时候。

摘要：＂音之起,由人心声也＂。本文通过对若干筝曲演奏实例的分析论述,阐释了筝曲演绎中的乐感培养及对二度创作的重要意义。对乐曲的＂乐感＂感知及如何进行＂乐感＂的表达,使其真情流露。以《林冲夜奔》为例,阐述如何运用演奏技法等手段,力争完善二度创作。

摘要：《林冲夜奔》是扬琴演奏家项祖华先生创作的扬琴独奏作品,具有独特、艺术表现力强的特点。在中国戏曲音乐中运用扬琴,能充分表达出戏曲的情节特点,给人身临其境的感受。本文以扬琴演奏在中国戏曲作品《林冲夜奔》中的运用为研究对象,对乐曲演奏特点进行分析,希望对相关人士提供帮助。

摘要：在《林冲夜奔》这首作品的创作对于扬琴传统乐曲而言有着里程碑性的意义,为了凸显出林冲这一人物在暴风雪的夜晚奔上梁山的情景,项祖华老师在创作的过程中添加了大量新的演奏技法,以此突出林冲愤懑不平、无奈之下奔上梁山的愤怒之情。本文就曲中运用的新型演奏技巧进行分析,探究在演奏过程中这一系列演奏技巧对音乐发展存在的意义。

摘要：古筝曲《林冲夜奔》是王巽之根据昆曲《宝剑记》的三十七出《夜奔》一折戏，运用浙江筝派演奏技法改编的经典曲目，乐曲共分四个部分。表现林冲从夜奔前百感交集的心情到被迫在风雪交加的夜晚夜奔，最终被逼上粱山的过程。本文以该曲为例，分析浙江筝派的艺术发展及演奏技法的创新，阐述浙江筝派在各个流派中的广泛影响，并结合自己练习心得分析作品的音乐情感与演奏技法。

摘要：扬琴曲《林冲夜奔》作为一种"起承转合"结构形式的乐曲,其中"起""承""转""合"与乐曲各结构段落的对应关系存在分歧。该曲曲式结构划分必须理解"起承转合"结构中各部分的结构功能及其相互关系,尤其是"起"与"承"的关系,还要充分认识基于文学标题性的音乐结构与基于形态的音乐结构之间的"异步"问题。

摘要：《林冲夜奔》是由著名扬琴演奏家项祖华教授于1984年创作的大型扬琴独奏曲，是一首带有标题的叙事曲。该曲目中融汇了中国传统作曲技法与西方古典作曲技法，使得乐曲整体比较厚重且非常具有画面感，极大地展现了扬琴的艺术表现力。《林冲夜奔》创造性地采用了大量的传统打击乐伴奏，带有昆曲曲调的旋律以及独特新颖的手法，给人以耳目一新的感觉。本文通过对乐曲的曲式结构、创作特色、旋律线条、节奏变化、多声部的织体、创作技法和演奏技法等方面的分析，深入把握其中的演奏难点，提出自己对该曲的理解与演奏心得。