摘要：假定性是艺术得以外显的特殊手段,戏剧舞台的假定性不仅克服了戏剧舞台时空条件的制约,使戏剧能够突破写实手法的限制,采用主观自由的叙述方法。《茶馆》与《桑树坪纪事》是我国"十七年文学"和"新时期文学"涌现出的艺术精品,舞台假定性在这两部戏剧中的普遍应用增加了戏剧舞台的自由调度,突破了传统戏剧按时间叙述和事件发展顺序的叙述方式,扩展了戏剧舞台的艺术张力,能更好地引起观众的情感共鸣。

摘要：《桑树坪纪事》是1980年代“戏剧新时代”的首部改编剧,陈子度等人组成的编剧团队在徐晓钟戏剧美学的影响下,在朱晓平原著的共情中,对人物和情节进行了有机布排,获得了技术性和艺术性的双重成功。从小说改编为话剧,编剧重视在剧情推进过程中寻找人物与他人和时代的对应关系,把视点放到了更为广大的社会生活中,以更大的容量包涵了生存的种种形态与方式,表现了作者对民族传统文化心理的冷峻审视。其合理的改编思路也体现了重要的经验价值,在当下具有重要的指导性。

摘要：话剧《桑树坪纪事》是根据朱晓平的中篇小说《桑树坪纪事》《桑塬》《福林和他的婆姨》改编而来的,作为徐晓钟导演的代表作之一,该剧在中国当代话剧史上有很高的艺术评价。将小说改编成剧本,是剧本创作的重要手法之一。笔者目前了解到的已有研究,主要围绕该剧的导演手法评析、演员表演评析或剧中人物分析,对于话剧与原著小说的对比研究较少。本文试从文本的角度,通过小说与话剧剧本的对比,分析两者在人物、情节场面上的选取差异,探讨两部作品的内涵异同与这一版话剧的得失,并提出一些关于其改编的思考。此外,由于话剧是根据舞台剧排练而随时调整记录的,而舞台剧的内容又是直接根据小说内容再创造的,并不是遵循一般的先有小说、再有话剧、最后排演成剧的顺序,因此本文在提到话剧文本的时候,默认导演及其主创团队对话剧产生主要影响。

摘要：欧阳予倩于1958年撰写的《在传统的基础上创造最新最美的戏剧艺术》一文对中国戏剧的愿景包含了两个方面的内容:新的内容、新的形式。以革命的现实主义结合革命的浪漫主义书写当下社会的真实,这就是新的内容;为表现新的内容,选择或创造一个适当的形式,这就是新的形式。具有新的内容和新的形式的戏剧便是最美的戏剧,这个“美”既包括戏剧形式美,也包括代表中国人民的戏剧形象美。《雷雨》《茶馆》《桑树坪纪事》三部原创话剧便是实践“最新最美”“中国形象”的精品,本文拟通过再探这三部剧作的余温看中国戏剧创作的高峰时期。

摘要：徐晓钟导演《桑树坪纪事》,因其堪称“圆满”的舞台艺术完整性成就了在中国话剧史上的经典地位,而其圆满舞台整体性之获得,来自导演先行的创作过程。解读《桑树坪纪事》舞台艺术的三个关键词:意象、歌队、转台,都体现了导演在现实主义基础上对表现美学的追求。

摘要：话剧《桑树坪纪事》将视点聚焦在20世纪60年代中国西北农村。该剧分三幕,分别描绘了彩芳、青女、月娃、王志科及老牛"豁子"的悲惨命运,以此反映社会和历史现实中存在的种种弊病。该剧中出现了形形色色的人物近30位,他们在剧中扮演着不同的角色,担负着各自的责任。人物间的矛盾冲突成为情节发展的主要推动力。本文将从人物设置分析《桑树坪纪事》主要运用的艺术技巧及对情节的作用。

摘要：徐晓钟教授是一位学者型的富有创新精神的导演艺术家。他数十年的教学实践,持之以恒地进行导演理论的各项专题研究,随时总结经验,最终形成一套特色鲜明的导演理论。他运用自己的理论指引舞台艺术实践,成功地创作出《桑树坪纪事》《马克白斯》《浮士德(第一部)》等优秀舞台艺术作品。本文对《桑》剧演出进行重点分析。他的导演理论和舞台艺术实践构成一个完整的体系。晓钟同志的导演理论来源于三个戏剧文化渊源:中国古典戏曲的美学思想、斯坦尼斯拉夫斯基体系和布莱希特的演剧理论、方法。他将三者融合,创新发展,开创一个导演艺术再现美学与表现美学相结合的新篇章。阐述布氏演剧理论、方法。

摘要：戏剧艺术的综合发展路向是新时期探索戏剧的走势,也是整个中国当代戏剧演进的态势,且是全世界戏剧发展潮流的大趋势。《狗儿爷涅槃》、《桑树坪纪事》是再现与表现、写实与写意、创造现实幻觉与破除现实幻觉结合得最成功的范本。《狗儿爷涅槃》在描摹农民与土地、与时代关系方面,刻绘农民人性的多面性、复杂性,剖析人物深层心理方面都达到了前所未有的新高度;《桑树坪纪事》精深博大的主题思想和高超卓越的艺术成就创造了"桑树坪现象",它集中代表了新时期探索戏剧的优秀成果,标志着新时期中国话剧走向成熟,也把探索戏剧推向高峰。这两部作品既是80年代戏剧探索的一个辉煌总结,又是开启后新时期未来发展的良好开端,具有承前启后的里程碑意义。

摘要：徐晓钟是继焦菊隐、黄佐临之后,20世纪中国话剧舞台上最优秀的导演艺术家。徐晓钟的创作主要是在20世纪八九十年代的新时期,《马克白斯》、《培尔·金特》、《春秋魂》,尤其是《桑树坪纪事》,奠定了他在戏剧界的地位。徐晓钟强调戏剧要以美的形式表现生活的哲理和诗情。这使其话剧导演注重创造富有哲理内涵的诗化的意象,舞台时空结构追求传神和意境,戏剧表演重视活人艺术的魅力。而这些,在相当程度上又与他自觉地借鉴民族戏曲艺术是分不开的。一就现实审美而论,徐晓钟的舞台创造给人印象最深的,就是戏剧演出充满着哲理和诗情。

摘要：　　一　　近些年来,所有戏剧从业者都在做着各种各样的努力来挽救戏剧在当代的衰落.前些年国家非物质文化遗产的申报活动开展得异常热闹,随后,戏剧界又掀起了一场轰轰烈烈的"回归传统文化"的浪潮.戏剧家们纷纷摩拳擦掌,在历史的缝隙里寻求古老中国的传统文化,以最大的热情展示在这次"回归"的浪潮中身为"龙的传人"所具有的使命感.更有精明的创作者,怀着一腔热血投身到当今社会的巨大改革中,弘扬主旋律,颂扬先进人物的先进事迹,体现出对当代现实生活的参与意识和责任感.……