摘要：李翰祥的导演艺术陈飞宝传奇人物李翰祥是中国一位杰出导演，他一生的经历、电影创作与中国的当代历史关联，青年时代蒙受中国传统文化、戏剧、历史、绘画的艺术，三四十年代中国左翼电影的优良传统的熏陶。１９４９年以后，长住香港，在中国政治历史的复杂和世事的多变时...

摘要：由上海电视台著名导演张佩俐、庞茂宗执导的电视戏曲艺术片《蝴蝶的传说》在荧屏播放后,受到了广大观众和专家的普遍赞扬,认为是在名著出新方面拍得比较大胆的优秀戏曲片。剧中两位领衔主演的青年演员韩婷婷、方亚芬(分饰梁山伯与祝英台)表演也很成功,在唱、做两个方面尤其显出光彩。 近年来,戏曲界对名著改编给予了较多的注意。

摘要：日前，中国戏曲学院教授、当代著名京剧表演艺术家张火丁在阔别舞台4年后以一出新版《梁祝》再次回归。继在长安大戏院和北京大学百周年纪念讲堂上演新版《梁祝》之后，中国戏曲学院与北京大学艺术学院共同举办的“张火丁京剧表演艺术座谈会”，于2014年5月6日下午在北京大学英杰交流中心成功举行。

摘要：《梁山伯与祝英台》是邵氏戏曲电影的经典之作,人物服饰是该片富于表现力的艺术语言之一,其具有三重功能表达:第一,服饰中融合的戏曲元素具有积淀戏韵、写意造境与形体饰美的艺术功用;第二,服饰是指涉片中人物阶层、身份、历史背景或社会风俗的标示性文化符号;第三,服饰具有推进场次、暗示心理及渲染氛围的叙事学功能。

摘要：在我的艺术生涯中，使我成名立业、与我关系最密切的事物，除舞台之外，就是唱片。

摘要：回顾我的从影道路（连载）桑弧文艺整风刚结束，当时主管上海文化工作的夏衍同志建议＂联影＂的领导给我一个任务，就是把著名越剧表演艺术家袁雪芬、范瑞娟的优秀剧目《梁山伯与祝英台》搬上银幕。从１９５２年夏天开始，我就和华东越剧实验剧团（上海越剧院的前身）的编...

摘要：她自幼习舞，担任过《宝莲灯》、《小刀会》、《刚果河在怒吼》、《八女颂》、《梁祝》等舞剧的主演及编舞，曾两次举办个人专场舞蹈作品晚会；她积极探索中国民族舞剧的表演方法，形成了富于戏剧激情的表演风格；她一生都执著艺术，追求完美，除了舞蹈上的非凡成就外，在油画方面也颇有心得，其油画作品运笔酣畅，将舞蹈的激情倾洒画卷，让舞蹈之梦在画布上延续，她就是著名舞剧表演艺术家——走青。

摘要：傅全香不但是著名的越剧表演艺术家,还是一位气功爱好者。我和她是中国天钟气功的功友,听说她在台湾演出前发不出声音,后通过气功意念圆满地完成了演出任务,这一神奇现象引起了我的兴趣,于是在春寒的一个下午,我到她寓所采访了她。 我坐在傅老师面前,捧着她给我沏的天茶,看着她画的梅花,不由想到一位功成名就的大艺术家。

摘要：我初看陈颖演出,记得好象在八十年代中期,演的是《九斤姑娘》。那时的印象感到这是个天真聪颖的小姑娘,大眼睛明亮发光,面庞秀丽,体态轻盈,在舞台上演九斤姑娘这个角色,正是:年龄、性情两相当,本色、适宜。而在表演和唱腔上终究显得稚嫩浅显。很惹人喜爱,但是还论不上让人赞赏。总的感觉是:陈颖很聪颖。

摘要：两部《梁祝》从越剧版到黄梅调版;从上海到香港;从桑弧到李翰祥,戏曲、文化、电影化、商业、意识形态都被包裹在影片之中。两版《梁祝》不仅勾连起了那个时代香港与上海之间的电影形态与文化生态样貌,见证了上海与香港电影的血脉渊源与时代变迁,展现出二者间藕断丝连与逐渐的分化独立的过程。