摘要：郭沫若抗战时期创作的新编历史剧《棠棣之花》《虎符》《屈原》中有大量歌词,在叙事建构、人物塑造、诗意表达等方面发挥了重要作用,值得关注。本文从文体越界、歌词功能、书写缘由三个方面展开分析,以期进一步探讨中国艺术传统,探索话剧创作与表达的更多可能性。

摘要：郭沫若的戏剧《棠棣之花》使用了大量原型意象,兼具弗莱神话—原型理论中"传奇"模式的特质。该剧还结合现实需求,经过艺术的选择和重构,巧妙地进行了原型的位移,以获取独特的艺术美感,使《棠棣之花》的人物和情节呈现出十分鲜明的原型特质。

摘要：郭沫若历史剧《棠棣之花》在30多年的不断改写中,先后有过十来个不同版本。对这些版本进行研究,发现:同一个古代故事,因为在不同时期赋予过不同现代意识,而形成不同的艺术生命,从而使其在不同历史时期都具有“对于理想社会实现上的政治价值”。对这些版本进行研究,能够帮助我们从一个侧面,“借一斑以窥全豹”地见出郭沫若不懈地为新中国革命意识形态作建构、阐释、宣传工作的良苦用心。

摘要：历史剧取材于历史人物和历史事件,通过戏剧的形式再现或表现一定历史时期的生活面貌、历史发展的某种趋势,是所有以历史内容为题材的戏剧门类的总称。郭沫若的诗剧《棠棣之花》《湘累》被认为是最早的现代历史剧。毋庸置疑,作为戏剧艺术创作的重要对象之一,历史为戏剧创作提供了丰富的题材、独特的灵感,戏剧不断从历史中汲取经验和精华,让艺术在历史中创造,从而使戏剧散发魅力的光芒。

摘要：词语含义 指盲目地自我欣赏。成语链接 郭沫若《棠棣之花》第三幕：“侠（渐渐激昂起来，显出自我陶醉的神气），我侠累，手有博虎之力，比姜太公还要足智多谋，谁个能够把我怎样？

摘要：词语含义：指盲目地自我欣赏。成语出处：郭沫若《棠棣之花》第三幕：“侠（渐渐激昂起来，显出自我陶醉的神气）‘我侠累，手有搏虎之力，比姜太公还要足智多谋，谁个能够把我怎样？’”。

摘要：郭沫若在青年时代便写了不少历史小说和历史剧。此后在抗战时期,他的历史剧创作又出现一个新的高峰——从1941年到1943年短短的三年中,接连写了六部历史剧：《棠棣之花》（1941年）、《屈原》（1942年）、《虎符》（1942年）、《高渐离》（又名《筑》,1942年）、《孔雀胆》（1942年）、

摘要：中央实验话剧院辉煌４０年□广南〔一〕中央实验话剧院已度过她的４０华诞。１９５６年春天，欧阳予倩、沙可夫、李伯钊、孙维世和欧阳山尊等５位著名戏剧家，向中央倡议，经周恩来总理和陈毅副总理批准，于同年９月１５日成立。朱德总司令题写了院名。首任院长是我国话剧...

摘要：冯喆是一位优秀的电影表演艺术家,是一位享有盛誉的杰出演员。提起他,不同年龄的观众便会情不自禁地说起由他主演的那一系列中国经典名片.《忆江南》《恋爱之道》《南征北战》《铁道游击队》《羊城暗哨》《金沙江畔》《桃花扇》……。银幕上的冯喆英武洒脱、气质独特,所塑造的不朽形象个个光彩照人;生活中的冯喆又是怎样的呢?唉,那真是一曲哀哀动地、激愤冲天的悲歌……

摘要：周恩来与中央实验话剧院□夏钧寅１９５８年周恩来、陈毅和欧阳予倩、李伯钊等与剧院同志游览颐和园时合影为纪念１９５８年周恩来总理和陈毅副总理在颐和园和中央实验话剧院演员难得的聚会，剧院举行一次故人重游颐和园的活动。那天一大早，剧院的几代艺术家们聚首进入颐...