摘要：历史于无意间记下了这样一个日子:1895年12月28日,在巴黎一家咖啡馆的地下室里,有一批好奇的观众第一次买票去看一种被称为“电影”的新玩意,他们吃惊地看见了卢米埃尔兄弟在白布上弄出了许多活动的景像:婴儿吃饭;工人离开工厂;火车开进车站……这都是一些在生活中常见的景像,但就是这样一些简单的生活场景构成的移动画面,让在场的所有观众都吃惊地张大了嘴巴,也从此让全世界都为之睁大了眼睛——这一天被记载为电影诞生的日子。

摘要：20世纪50年代,"人民电影"一方面继承了"进步电影"对底层悲苦生活状况的聚焦,对愤怒和抗争的表达,另一方面又对之进行了重大改造,将"人民"从无声的形象、抽象的象征变为有革命理想的、有集体可见性的中心形象。其时以政治正确为根本前提的整一性创作,因为是否把握住了"政治地拍电影"这条潜在的美学原则而显出截然不同的命运。"政治地拍电影",不仅意味着将政治从内容转换为手段和方法,马克思主义式地生产影像,实现一种新的审美-政治分配,也意味着通过自治与他治的沟通,将艺术形式转化为生活形式,用新的审美趣味改造社会生活。

摘要：上、解放战争年代1946年7月13日,我随华中野战军文工团(前线剧团)到达江苏泰兴城外七八里的一个小村庄.我与闻达、茹辛诸同志编成小组,在团包扎所对面一间伙房里,从第一声炮响开始到当天晚上,共烧了41锅面疙瘩供成百成千的担架队员吃用.并因此受到了军刊表扬.在七战七捷过程中,政治部宣传部副部长赵易亚同志找我谈话,叫我写一个报告.内容是如何开展电影工作.我写了,主要谈到须分两个阶段,第一阶段以拍16毫米胶片为宜,第二阶段可拍摄35毫米胶片.当时有一部16毫米摄影机.乃调苏正平同志任摄影师,我和他即去前线,并入政治部电影队.这个队原是放映队,有两部苏联电影,一部是;一部是.此外还有薛伯青同志拍摄的.从此,电影队增加了一个拍摄任务,先调郑山尊同志来任队长,原队长费星同志任副队长.我即随队行动.

摘要：“一窝蜂”与桂冠吴小如自１９４９年以来，我们传统的陋习＂一窝蜂＂而上的趋势反而变本加厉了。始而是响应政策号召，批《武训传》、批《红楼梦研究》、批胡适，搞着搞着便成了生死攸关的革命与反革命之间的斗争，反胡风＂集团＂，反右派，拔白旗，直至反＂修＂（究竟哪...

摘要：一从艺术观念上看，中国电影曾经历过几次根本性的变化。解放前，支配中国电影创作的主要是西方电影、特别是好莱坞电影的艺术观念。商业文化的浓重氛围，使得２０年代的电影英雄形象绝大多数出现在《火烧红莲寺》一类的武侠片中。后来抗战题材的影片中倒是塑造了一批民族...

摘要：作为有史可考的唯一一个被写入正史的乞丐,武训的办学精神乃至人生境界已成为一种标杆。从武训逝世到1951年电影《武训传》被批判,没有任何人、任何政治团体、任何政权对武训及其精神有任何质疑,甚至从某种意义上讲,他在短短的半个世纪里已经开始被神化,成为积贫积弱时代教育救国理念、改良主义理想的化身,成为中华民族重要的精神财富之一。

摘要：关于我编导电影《武训传》的经过,前后历时很久,曲折颇多,也是我电影艺术生活中的一件大事。 早在1944年夏间,我在重庆北温泉中华教育电影制片厂工作时,有一天,厂长李清悚领了陶行知先生来会见我。陶先生送给我一本《武训先生画传》,他希望我有机会时能够把清朝的武训一生艰苦办义学的事迹拍成电影。 我怀着很大的兴趣细读了那一本由段绳武主编、孙之俊绘画的《武训先生画传》。

摘要：1951年5月20日《人民日报》发表了毛泽东亲自定稿的社论《应该重视电影（武训传）的讨论》，在全国范围内掀起了一场大范围的铺天盖地的批判运动。除电影《武训传》被点名批判外，被批判的还有《武训画传》等文艺作品。这次所谓的文艺批判运动，在我国政治思想、文化艺术领域，

摘要：2022年的3月1日,王蓓以91岁高龄驾鹤西去,众人惋惜自不言喻。笔者脑海中浮现出了《武训传》里的Y雪小桃、《乌鸦与麻雀》里的女佣小阿妹、《平凡的事业》里的托儿所老师林培明、《幸福》里的先进女工胡淑芬、《聂耳》里的歌女万千红、《飞刀华》里的杂技艺人金素兰《马兰花》中的大兰与小兰、《大浪淘沙》中的女大学生谢挥.笔者认识王蓓老师,源自她的夫君白桦。这位在20世纪50年代至80年代享誉文化艺术界的著名作家、诗人、剧作家,与笔者的父亲不但是同年同月出生的同乡,而且更为令人称奇的是还有参加淮海战役渡江战役、席卷大西南、南线大追歼直至奔赴云南边陲剿匪作战军旅人生的共同经历.曾经的一段情缘,始终流连在心灵深处:一种无尽的思念,徘徊在我的梦里梦外。已经数不清去过上海江宁路王蓓夫妇的寓所多少次,感受王蓓老人的知性与温情,那些探望老人家的场景历历在目,对她的思念也无限延绵……

摘要：在现有的电影史研究成果中, 1949～1951年间的私营电影往往被淹没于"十七年电影"的一贯叙述中,其创作语境与作品风格的历史特殊性未被彰显。这一时期私营电影的创作语境由两个方面共同构成——一是对"战后"(1945～1949年)上海电影的制片传统的继承,另外是受1949～1951年间特殊时代背景的影响。这一语境对私营电影的作品风格影响深远。在"《武训传》事件"爆发之前,私营电影能够在相对宽松的政策下创作,其创作风格明显有别于"十七年"间其他国营电影,在人物塑造、悲喜叙事等方面别具一格,为中国电影史留下了很多艺术精品。