摘要：“水墨”一词虽起自宋代．却是在20世纪后半叶才被确定为一种画种（谢稚柳《水墨画》，上海人民美术出版，1957），用来代指自晋唐以来的中国传统绘画，这是继“中国画”和“国画”之后，又一体现民族国家观念的词语。当代水墨对自身文脐的清理，无疑是维系这一画种独立性的有效方式，水墨在观念和表现形式上的当代转型，又为水墨拓展了生存和发展的空间。

摘要：谢稚柳（1910—1997），江苏常州武进人，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、苦篁斋。出版有《谢稚柳画集》数种，编辑有《唐五代宋元名迹》、《燕文贵、范宽合集》、《董源、巨然合集》、《梁楷全集》，著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》、《鉴馀杂稿》，诗词集有《鱼饮诗稿》、《甲丁诗词》等。

摘要：在中国美术史上，宋元绘画历来享有很高的声誉和无与伦比的地位，许多人甚至将宋元绘画视作中国绘画的最高峰。记得康有为早年在上海美专演讲时曾说：“周游全球，敢说，世界绘画的高峰在中国，在宋代。”评价之高，由此可见。同样，谢稚柳在《水墨画》一书中也指出：晋唐的人物，宋元的山水、花鸟，