摘要：边缘文化过去是艺术电影的叙事核心,如今在商业电影中得到了更频繁的呈现,替弱势群体发声成为诸多电影人的艺术职责。第90届奥斯卡金像奖最佳影片《水形物语》讲述了哑女艾丽莎与人鱼相恋的故事,与1954年杰克·阿诺德执导的《黑湖妖谭》构成了镜像叙事文本,影片表面上是描述了关于爱情的另一种自由的形态,营救人鱼的过程是边缘文化向中心文化的一次抵抗,艾丽莎与人鱼的结合宣告了边缘文化的胜利。

摘要：美国福斯探照灯公司出品的电影《水形物语》和《三块广告牌》(与英国Film 4公司联合出品),2018年共斩获第90届奥斯卡金像奖包括最佳影片、最佳导演、最佳女主角等在内的6项大奖,成为本届奥斯卡的最大赢家。从《水形物语》《三块广告牌》及近年奥斯卡金像奖获奖影片可以见出,当代好莱坞早已不再固守既有单一的类型模式,而是在主导类型框架中融入多种类型元素和多样化的题材成分,以满足受众的不同审美需求。突破边界与类型融合满足了电影类型的短期发展,有限度的类型演变或许才是电影类型的长远发展趋势。

摘要：作为斩获金球奖多项提名、奥斯卡热门影片的《水形物语》,讲述的是一部黑童话式的爱情故事,与"美女与野兽"有异曲同工之妙的"鱼人之恋",在情节上吸引观众的同时,影片的画面布景、色彩设计、配乐编曲同样具有极高的艺术价值。2018年,《水形物语》获得第90届奥斯卡金像奖最佳原创配乐影片,因此本文将对《水形物语》电影中的音乐元素进行赏析。

摘要：电影中意象化符号的表达是推动影片故事发展和塑造人物形象的重要组成部分。斩获多项大奖的电影《水形物语》在人物动作设计、场景颜色布置等方面把影片故事情节叙述的婉转优美,将情感叙事电影中细致入微的抽象化表达建构为多层次的意象化隐喻,形成了形而上的电影美学。

摘要：魔幻现实主义主张借助魔幻来表现历史和现实。墨西哥裔导演吉尔莫·德尔·托罗的电影观念及创作风格与魔幻现实主义的艺术主张和表现方式不谋而合。本文以电影《水形物语》为例,结合导演托罗其他具有个人风格的作品,以脱胎于魔幻现实主义文学的美学原则和詹姆逊对魔幻现实主义电影的论述为理论依据,从人物形象、叙事手法、视觉建构三个方面,分析托罗电影中的魔幻现实主义元素。

摘要：《水形物语》是由墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗执导拍摄而成的一部魔幻爱情电影。这部电影主要讲述了20世纪60年代美苏冷战期间,在美国巴蒂摩尔市的政府实验室工作的哑女清洁工艾丽莎与实验室里关着的"水中神秘物种"之间的极致浪漫的爱情故事。这部影片凭借其独特的配乐、细节等获得了2018年奥斯卡最佳影片。基于此,本文将从色彩、旁白、声音语言以及"边缘人"、自我救赎等角度着手,试探究该影片的叙事策略及多元的主题表达。

摘要：鬼才导演吉尔莫·德尔·托罗在其影像中构筑了一个个既恐怖又带有童话色彩的世界,他的新作《水形物语》延续了其一贯的创作风格:用独特的电影语言传达他对怪物的痴迷和对战争的反思,构成一个暗黑童话版美女与野兽的故事。