摘要：本文将《水浒》内容与宋元时期杭州的说唱艺术作了比较分析，从一个侧面论证了施耐庵及其《水浒》与杭州说唱艺术的亲缘关系。

摘要：一、引言 以绰号作为揭示人物特征、刻划人物个性、丰满人物形象的工具,是《水浒》别具一格的艺术特色。一个绰号的命名,必须具备三个要素:主体特征、绰号载体和命名方式。主体特征可归纳为外貌、本领和德性三类。绰号载体较为丰富,有四灵、走兽、爬虫、昆虫、飞禽、水族、英豪、职衔、神鬼、星宿、天象、器物、肢体、饰物、装束、兵器、营生等。命名方式可分为比喻、夸张、借代和直陈四类。依据这一三维框架。

摘要：记得1992年在开封召开的一次全国《水浒》学术研讨会上,我见到了一个一脸浓黑络腮胡子的人,他中等个子,头发稍长,一脸的幽默和机智,显然十分有趣。后来一打听,才知道他就是将赴北京进行《水浒》邮票设计的周峰先生。出于职业的本能,便和他聊了起来,很快我们就熟悉了。以后多有联系,对他的《水浒》邮票创作过程也略知一二,印象也就渐渐加深了。

摘要：我之所以酷爱《水浒》文化，就在于它能够制造并释放出一种震古烁今的精神，这种精神恰与艺术的本性相吻合。它不仅拓宽了我人生与艺术的视野，也导引着我倾心致力于建构大众心目中民族英雄主义的精神家园。

摘要：王派《水浒》是扬州评话的重要代表。它继承了二三百年来扬州评话的艺术成果并作了新的发展。著名艺人王少堂先生在六十多年的艺术实践中,不仅接受了扬州评话两大《水浒》书流派(邓光斗派的宋十回、石十回和卢十回以及宋承章派的武十回)的艺术经验,而且还广泛学习其他评话艺人(如康国华、朱德春等)的长处。

摘要：川剧水浒戏古今谈杜建华电视剧《水浒》的上演，收视率达到了空前的高度，不仅国内观众反响热烈，国外电视传播机构也纷纷购买播映权，其影响是深远而巨大的。传统的《水浒》故事一旦进入现代文化传播轨道，经过现代人以全新观点的艺术阐释，人们从中所欣赏到的就不仅仅是...

摘要：《水浒》是四大文学名著中最通俗易懂的，在民间广为流传。同时，《水浒》是纯古代白话文，阅读障碍比较少。本课主要是让学生整体了解《水浒》，加深认识英雄形象，深入阅读文本，并尽可能提高他们稚嫩的鉴赏能力和审美能力。学生刚上九年级，对《水浒》应该不会陌生，但是包括本班学生在内的当代中学生名著阅读的现状并不令人乐观。很多人对文字类的阅读兴趣不够浓厚，热衷于网络、漫画等快餐式阅读。即便有文字类阅读，往往偏食、猎奇、求速。读畅销书的多，读经典文学作品的少；粗读、泛读多，精读少。有的学生纯粹为应试而死记硬背关于名著的知识，只关注故事情节，而忽略了作品的艺术性、思想性，很少沉下心来去感悟，

摘要：本文中运用的"人性"概念,源于作者对文学作品的观察人性是目的与智慧的统一体,是运用智慧实现目的的过程。根据此"人性"概念去观照,精彩细节的神奇底蕴会自动涌现出来。运用此"人性"概念对《水浒传》中三个著名的故事进行分析,可以揭示它们艺术魅力的实质内容,得出崭新的结论。

摘要：大量地纯熟地使用"兀那"、"兀自"、"恁地"、"这厮"、"那厮"、"叵耐"等元曲语词也应算《水浒》一非常突出的特色。这些语词绝大部分在元曲出现之前就有,个别的甚至出现很早。但是,在元曲出现之前,只有不多的文人偶尔使用上述语词中的一两个,《水浒》在语词运用上受元曲影响这么深,其最早定稿蓝本当出于元代,而且前后不是一个作者,前69回的作者大量使用元曲上述特有语词是自然流露的语言风格,而后51回的作者是改编增补者,使用元曲特有语词则是对前69回语言风格的刻意模仿。

摘要：也论《水浒》之为农民起义说──与王基先生商榷潘承玉王基先生《再论＜水浒＞之非“农民起义”说》（《大庆师专学报》１９９３年第１期，下称“《再》文”）；对历来论争激烈、几成悬案的《水浒》主题作了新的探讨，这对于深入把握作品本体，争取这一问题的早日解决，应...