摘要：2015年上映的《烈日灼心》由曹保平执导,影片改编自须一瓜的小说《太阳黑子》,讲述了三个高中毕业青年因一念之差成为杀人凶手亡命天涯的故事。影片以赎罪和拯救为主题,对人性的复杂性予以充分的展示,通篇充满罪与罚的对垒、情与法的冲突,兼具思想性与艺术性。本文在借鉴学界研究成果的基础上,试图从人物的性格悲剧、人的异化以及理想主义创造的悲剧三个方面展开论述,探析造成人物悲剧命运的主要原因。

摘要：电影《烈日灼心》以充满张力的叙事,融入新黑色电影的动力机制、残酷和非理性,直击人情伦理与法网矛盾。在类似追问存在的意义的气韵之下,影片不仅具有心理侦探叙事的意味,更让观众深味人性道德选择的艰难复杂与痛苦无奈。通过与小说原著的文本比对,可以更好地体悟导演的"新黑色电影"作品风格和影片主旨的真实表达。

摘要：犯罪悬疑片可以给人以多种审美体验,电影《烈日灼心》是一部典型的犯罪悬疑片,围绕着一桩灭门惨案展开悬疑叙事,侦破凶手身份的过程是叙事核心,由此引发观众的恐怖心理体验。导演曹保平并没有将这部电影局限在传统的叙事结构中,而是进一步通过翻转式结局制造意料之外,深化主题,给予观众心理冲击。本文从美学价值的角度对犯罪悬疑片《烈日灼心》进行解读,从多个角度解构该片包含在故事情节、人物形象与镜头画面中的审美意蕴。

摘要：电影《烈日灼心》的叙事充满张力且不拘泥于成规之法。叙事主题突破了人性表达善恶分离的惯性思维,从现实出发探寻人性中深奥、艰辛的部分;叙事结构颠覆了二元对立的结构模式,呈现出"去中心化"的意向,消解了二元对立的人性表述;叙事策略层面,电影叙事与技术手段完美结合。曹保平追求强烈叙事的美学坚持引领了观众对电影技术含量和艺术品质的回归,改变了中国电影观众的审美形态。《烈日灼心》也拓宽了内地警匪片的表达界限,提供了叙事的另一种可能。

摘要：影视作品《烈日灼心》是由中国内地知名制片人曹保平执导,该部影视作品是由须一瓜所著作的《太阳黑子》改编而来,主要叙述的是三个青年在一念之差下成为杀人凶手并开始过着逃亡生活的故事。该部影视作品的主题是赎罪和拯救,在荧幕上充分展现了复杂的人性,作品中将罪与罚、情与法等表现得淋漓尽致,不禁让人对人性进行深入反思。现对影视作品剧情结构、人物线索和镜头应用等多方面进行讨论和分析,并对影片作品拯救和赎罪话题进行探究。

摘要：新世纪以来,中国内陆关于警匪片的创作呈现出井喷式的发展势头,出现了众多以犯罪为题材的影片,例如《光荣的愤怒》《李米的猜想》《浮城谜事》《疯狂的石头》《烈日灼心》《解救吾先生》《心迷宫》《追凶者也》《嫌疑人X的献身》《暴裂无声》《误杀》等,之所以称之为犯罪题材影片,而不是称之为警匪片,是因为新世纪以来出现的基数巨大的影片中符合警匪片类型定义的却是极少数。文章以曹保平导演的《烈日灼心》与《追凶者也》为例,分析了类型片定义对于电影创作的类型契合与叙事突破。

摘要：《烈日灼心》改编自须一瓜的小说《太阳黑子》,2015年上映后,口碑票房双高,引发全民热议。本文从人物塑造、矛盾冲突、主题刻画的角度对电影与小说进行比较,分析电影改编的得失,展示两部不同艺术形式作品的魅力。

摘要：具有作者风格的反类型电影《烈日灼心》在第18届上海国际电影节上获得了最佳男演员奖和最佳导演奖,产生了最佳男演员三黄蛋的景象,电影自定档伊始就被贴上学院派艺术片的标签。电影剧作延续了黑色电影和警匪片的类型风格,又在剧作类型片创作的基础上进行了作者化的最大表达。本文意在分析电影的反类型创作特征,研究电影在剧作方面如何借鉴好莱坞黑色电影对内地的警匪片进行剧作类型的创作突破,以期为中国类型电影创作提供借鉴和警示。

摘要：电影《烈日灼心》依循"向内转"的叙事策略,在保持影片商业化面目与主旋律面目的同时,努力凸显人性探索与现实观照的艺术性面目。电影《湄公河行动》则坚持"向外转"的创作路向,在跨国叙事中致力于将标准商业类型片与主导意识形态进行缝合。两部电影作为近年来涌现出的具有标杆意义的警匪电影,在主旋律电影的类型化叙事方面做出了颇有实绩的尝试。

摘要：随着电影市场化的发展,电影的类型也越来越丰富,而反类型电影则是在类型电影的基础上发展出来的一个"另类"。近年来我国电影产业不断发展,观众对于电影多样化的需求不断增加,而反类型电影的佳作也不断出现,其中曹保平导演的《烈日灼心》就是典型代表,而电影中的三名主演邓超、郭涛、段奕宏共同获得了第18届上海国际电影节最佳男演员奖这一事实也说明了我国电影市场对反类型电影的宽容。本文以《烈日灼心》为例,对其中的反类型创作进行分析,以期对我国的电影创作有所帮助。