摘要：《熊出没》系列动画在取得巨大市场成功同时,也获得了重要的文化影响。本文以现代性理论为工具,深入分析该系列在社会内容和美学趣味方面所具有的历史存在基础和艺术行为逻辑,从而指认其为“中国式现代化”在特定条件下文艺领域里的产物,它不同于西方现代文化模式的特质,可以用“中国味现代性”的修辞来表达。这一修辞基于客观观察和陈述,不必然走向价值评判。

摘要：《熊出没》系列动画电影以其深入人心的角色塑造,成功打造了广受欢迎的国产动漫形象,在票房上取得不俗的成绩,赢得了观众的持续关注和喜爱。该系列动画电影以儿童叙事贯穿始终,使得故事整体呈现出一种更为简单直观的特质,旨在更加贴近并吸引低龄儿童的兴趣与理解力,但同时又试图拓展儿童的认知范畴,融入教育、生态、伦理等现实话题,体现出成长的焦虑。中国动画电影的“成年焦虑”来自作者意欲突破儿童叙事的文本内驱力,也来自制作方试图吸引更多观众、获得更高利润的产业外驱力。中国动画电影通过跨媒介表达拓宽了原有叙事空间,增加了粉丝参与路径。以《熊出没》为代表的动画电影找到面向家庭观众的宣发、观影途径,以形成情感认同与家庭模式,从而扩大作品的市场效益和社会效益。

摘要：《熊出没·逆转时空》这部电影无疑是“熊出没”系列中一个里程碑式的作品。影片是对早期《熊出没》情节和角色的致敬,让观众感受到了强烈的情感共鸣。这些怀旧元素不仅仅是对过去的回忆,更是对“熊出没”系列核心价值观的坚持和传承。

摘要：一、中外儿童动画的运营策略对比我国的动画与欧美、日本等外来动画相比,运营策略上的最大差异来自产业链。国外的动漫产业链相对成熟,娱乐化、工业化特征极为鲜明,一般以动画片为产业核心,催生出二次创作与衍生商品,具有严格的品牌授权制度,形成了一套完整的商业运作模式。而我国从动漫产业链的上游到下游,都处于各自为政的状态,品牌授权保护也较为薄弱。国产动画的制作公司与播出渠道、衍生品之间没有形成一条高效的产业链,无法实现品牌联动下的利益最大化,这就需要我们参考借鉴国外的经验。

摘要：从2014年《熊出没之夺宝熊兵》到今年的《熊出没·原始时代》,《熊出没》系列电影票房累计超过25亿元,熊大熊二光头强的三人组合也成为家庭成员一般的存在参与见证数千万家庭一年一度的美好团圆时刻。这种票房口碑双丰收得益于文化工业背景下,《熊出没》系列应时代需求进行的工业化生产的尝试。本文将围绕电影《熊出没·原始时代》,分析中国儿童向动漫在视觉符号特征化的角色塑造手法、模式化剧情设置中民族性的创新表达以及紧抓市场与时代的IP化运作这三部分工业化生产模式的主要表征。

摘要：近些年来,国产动画电影已经成为院线的票房“黑马”,从《大圣归来》到《哪吒之魔童降世》,国产三维动画电影随着口碑的不断攀升和受众的不断增加,也形成了属于自己的特色文化动漫品牌。基于此,本文以《熊出没》系列动画为例,结合三维动画电影的品牌模式以及市场定位,深入分析动画品牌创新的必要性。

摘要：动画片《熊出没》讲述了熊兄弟为了保卫森林而与光头强斗智斗勇的故事,歌颂了以熊兄弟和其他小动物及森林为象征的自然生态美,批判了以光头强和李老板为代表的人类中心主义思想,表达了人类亲近自然、感悟自然、回归自然、融入自然的美好愿望,呼吁人类培育和谐共生的森林文化和生态文化,重建天、地、神、人共在的生态和谐家园。

摘要：国产动画电影从政策引导逐步发展成为具有票房号召力的院线明星,历经十几年的发展,获得了巨大的成就。近年来,国产动画、合作动画、进口动画间的竞争异常激烈,当《熊出没之夺宝奇兵》票房收入高居动画电影之榜首时,人们开始分解国产动画的概念,并开启了全新的品牌化动画时代。本文基于全受众视角,以《熊出没》为例,提出动画电影的品牌定位原则及发展策略,并深入分析品牌建立和宣传的重要性。

摘要：当下我国动漫市场不断发展,国产动漫在内容创作和商业开发等方面都取得了突出的成就,但由于我国动漫产业长期以来在资本运作、市场准入以及资源管理等方面存在弊端,使得动漫产业链不够完善。本文在分析动漫产业链形成过程的基础上,以国产动漫《熊出没》产业链为例,分析了《熊出没》文化产业链的优势和问题,针对这些问题提出了建设性的建议,力图对国产动漫产业链又好又快的发展有所帮助。

摘要：丁亮,不仅仅是熊大、熊二、光头强的主创者,更是整个"熊出没"产业链条的运营管理者,从创作到制作、从影视到产业,身为幕后最大推手的他,分享了动画电影《熊出没》产业链的成功经验。