摘要：《狂人日记》以复调对话结构推动小说艺术现代转型的同时,也完成了作者的多面性、矛盾性表达。作为隐含作者的鲁迅把深层自我的矛盾性以多重面影投射在三个承担着不同话语体系的叙事人形象中,并且在高层结构的对话中,保留了深层自我思想斗争的过程,《狂人日记》因此成为破解鲁迅心灵密码的钥匙。

摘要：由《狂人日记》开创的超现实写作作为一种新的写作方式 ,在世纪末的小说创作中得到了发展。超现实写作最主要的艺术形式是超现实描写。本文重点论述《狂人日记》、《三月一日》、《重瞳》和《尘埃落定》的超现实描写及其各自的创构 ,在此基础上 ,将超现实描写与非现实描写的魔幻描写、神秘现实描写和荒诞描写进行比较 ,从中总结出它的特征与艺术价值 。

摘要：《狂人日记》叙事特色的形成主要得益于鲁迅对中国文学叙事艺术养分的汲取。二者间的联系表现在:开端叙事方面,"文言小序"承续了《史记》列传的故事起始叙事传统、《游仙窟》的开端叙述者模式和戚本《红楼梦》第一回的"托言+预叙"结构方式;反讽叙事方面,《狂人日记》在叙述声音、人物描绘、修辞三方面承续了明清奇书的多种反讽叙事策略;意象叙事方面,"月光""赵家的狗""古久先生的陈年流水簿子""书房"意象,对相关传统意象的内涵和叙事功能既有承续,也有创新。对《狂人日记》与中国文学叙事传统关联的厘清,有助于我们深入理解《狂人日记》叙事艺术的民族性特征及其从传统叙事向现代叙事过渡的继往开来的文学史地位。

摘要：对《狂人日记》的艺术分析已经做过很多,但有一点很重要的特色并不太引起论者的注意,那就是它的反讽结构。在中国古今小说中,极少见有象《狂人日记》这样纯熟地使用反讽结构手法的,《狂人日记》其实是一篇富有经典意义的反讽的杰作。一般论者与读者忽略《狂人日记》

摘要：《狂人日记》新证高恒文《狂人日记》是中国现代文学的发韧之作，发表至今，评说不辍。关于这篇小说的思想和艺术的“资源”，也是历来论者所关注的问题。周作人认为这篇小说受到俄国作家果戈理的同名小说的影响①，这一点已为鲁迅的自述证实。②但问题实非如此简单，比如...

摘要：本文在肯定《狂人日记》的创作方法具有写实与象征“双重性”的前提下,进一步探究该作品两种方法相结合的有机性形态,以及此种艺术探索所具有的文学史意义。

摘要：鲁迅的《狂人日记》在叙述结构、叙述语言、叙述手段、叙述体裁、叙述视角、叙述时间、叙述风格、叙述长度和叙述话语的不对等性等多个叙事艺术上进行了探索，在多个叙事艺术的运用中隐含了丰富的思想和情感倾向，显示了鲁迅高超的小说创作艺术。同时，鲁迅通过言说的多向度性向读者暗示出当时启蒙的艰巨性。

摘要：谨以此文献给五四新文化运动一百周年。1918年4月,周树人以"掘心自食"的勇气,完成惊世骇俗的小说《狂人日记》,发表于同年5月15日四卷五号的《新青年》月刊上,开始了他以鲁迅的形象参与新文化运动的生涯。

摘要：鲁迅在小说《狂人日记》中所体现出的思想深刻性 ,在于“立人”主张的提出 ,而“立人”的根本 ,则在于从思维层面重铸新人———这一过程无疑是艰难的 ,曲折的 ,对此 ,鲁迅有着清醒的自觉。在《狂人日记》中 ,鲁迅思想的深刻性 ,是借助于独特的艺术技巧得以实现的。具体而言 ,其艺术技巧主要体现在三个方面 :两种人物系列的精心设置、两种写作手法的精思妙用、两种“语言”

摘要：鲁迅先生在五四以来的中国文坛上不仅是一位思想的先行者,也是在艺术上勇于开拓、不断创新的弄潮儿,是“创造‘新形式’的先锋”。而鲁迅在文学创作中大胆探索进取的源泉和动力,除了对西方经典的批判现实主义、浪漫主义文学及苏俄、东欧进步文学的自觉借鉴之外,还包括着深厚的传统文化渊源的滋养和对西方现代主义文艺技巧有选择的“拿来”。事实证明,无论用现实主义、浪漫主义,还是象征主义的创作理论都很难圆满地阐释鲁迅在从《狂人日记》到《故事新编》的整个白话小说创作实践中所进行的异彩纷呈的艺术探索。在此,笔者试图以表现主义艺术方法的基本范式作为认知的参照系,对鲁迅的小说作一次新的读解尝试。