摘要：《琅琊榜》改编自海晏的同名小说,讲述了皇长子和林氏一族被诬告陷害,林殊作为赤焰军主帅林燮之子,经历了火寒毒之后化名为梅长苏,以谋士的身份辅佐昔日好友靖王萧景琰登上皇位,铲除奸佞,为皇长子和林氏一族洗清冤屈,最终在国家危难关头,不顾病体,重着铠甲、拾宝剑,毅然出征的故事。虽然《琅琊榜》电视剧在改编过程中其主体情节基本与原著吻合,但叙事结构与细节内容都有所改进,这也使得《琅琊榜》电视剧比小说认可度更高。

摘要：作为现象级电视剧《琅琊榜》有不少艺术经验值得总结,首先这部剧的价值观指向了中华民族文化中最优秀的部分,抓取了人性中最温暖的东西,以中国优秀的传统文化彰显了中国文化的软实力;其次人物形象的塑造具有突破之处;最后这部剧具有典雅、庄重的美学品格,深和中国传统美学的中和之美。

摘要：空间是区别于时间之外人类存在的基本方式。空间不仅是场所,也是意识形态。影视语言中空间具有永在性与优位性,中国电视剧创作长期存在的空间缺位状态严重影响了电视剧的品质。《琅琊榜》打造了一个颇富质感又深蕴中国艺术精神的诗性空间。从意识形态上解读《琅琊榜》的空间叙事,我们不难发现其中潜藏的社会心理与时代症候。

摘要：《琅琊榜》是海宴同名小说改编的古装电视剧,该剧一播出便引发巨大反响。《琅琊榜》制作严谨、剧情丰富、情节紧凑、人物刻画鲜明有特色,服道化精良,为国内的古装剧翻开了新的篇章。本文就《琅琊榜》中的多元人物矛盾设置展开分析。首先为矛盾对立定义,其次从人与人的矛盾、梅长苏与环境的矛盾、梅长苏与自身的矛盾3个角度分析《琅琊榜》中的人物矛盾设置,并结合剧情分析矛盾的来源、发展与解决。

摘要：本文借杰拉尔·热奈特的叙事话语理论对《琅琊榜》的叙事策略进行分析。《琅琊榜》作为2015年的现象级剧作受到诸多追捧,其磅礴大气而又不失诗意的故事主线与画面感,为国内古装剧进行了全新的定义。从叙事学角度来讲,该剧的叙事策略在强化艺术效果、增强观剧体验上功不可没。就叙事结构而言,《琅琊榜》鲜明的主题、"以点带面"的人物关系、矛盾冲突的设置都可圈可点,从叙事话语角度来看,该剧对于叙述时长的用心加工、叙述视角的灵活切换、叙述层次的把握以及视听元素的巧妙运用也值得称赞。

摘要：根据海晏的网络长篇历史小说改编而成的电视剧《琅琊榜》,由山东影视集团隆重推出,于2015年9月开播。该剧以羸弱多病、才冠绝伦、具有家国情怀的主人公梅长苏的活动为主线,这位"江左梅郎"不畏艰险,智搏奸佞,以一颗赤子之心谱写了一曲伸张正义、辅佐明君、振兴河山的慷慨悲歌。这部电视剧一问世,便以其精美的艺术手段、独特的风格、深厚的思想引发了观众的热烈追捧和学界的广泛关注。几年过去了,它仍然是人们不断探讨的话题,越来越成为众多电视剧比较的对象。

摘要：电视剧《琅琊榜》呈现出的超凡脱俗的审美艺术,让整部电视剧焕发出别样的风彩,整体的古风之美、人物的冲淡之美以及剧中厚重的情感之美,将中国的传统之美表现得淋漓尽致。

摘要：本文在认定电视剧《琅琊榜》浪漫主义艺术类型的基础上,分别从故事风格的传奇性、人物塑造的夸张性、叙事风格的抒情性以及民族文化呈现的诗意性等方面来具体分析其艺术特色。

摘要：接受美学强调读者的感受,读者和文本共同的作用才会使文学作品获得真正的文学生命。从接受美学的角度来分析,网络小说《琅琊榜》得到了极大的成功。这部作品既满足了读者的期待视野又打破了期待视野,这正是《琅琊榜》的艺术魅力之所在。

摘要：电视剧《琅琊榜》通过对叙事空间的巧妙调遣,成功展现出道家的思想内涵。片头“破蛹为蝶”的画面组合,是对历史空间的凝缩,暗示主人公的命运及“庄周梦蝶”的寓意。琅琊阁、芷萝宫是道家胜境的空间表达;江湖与庙堂的空间对峙,代表天道运化的格局。梅长苏“身在江湖、心居魏阙”的空间错位,是他生命阅历的写照,也是故事展开的推动力。蔺晨、周玄清等艺术群像,是一系列具有“道”性特征的“方外游者”。电视剧视觉化、运动化的空间叙事,与《庄子》以寓言论道、借结构空间说理的艺术手法具有相似性。古老的民族观念与后现代空间理论的接轨,通过视听媒介呈现出来。