摘要：人靠衣裳马靠鞍,影视剧中的角色更是如此。影视剧中,单从服装角度而言,这是衬托人物处境、反映人物身份的关键信息,同时,观众也可以根据角色出场服装的信息,进一步感受到角色的定位及主要性格特征,甚至服装还可以暗示角色的性格及命运。在电视剧《甄嬛传》中,服装造型设计师陈同勋说,他们的工作“不单单是设计衣服,而是设计人物”,“后宫”佳丽三千,如何体现出异同。

摘要：《甄嬛传》是对当下类型化的宫廷剧"戏说"和"穿越"的一次不成功的突围。它在剧作风格、叙事逻辑和制作的精致上都超出了当下一般的宫廷剧,达到了一定的艺术水准;然而,由于对影视商业化存在认识的误区,该剧又在主题上存在制度戕害让位于复仇主题和价值立场模糊等方面的不足。只有克服这些对影视商业化认识上的误区,我们才能生产出既叫座又叫好的影视剧。

摘要：关于《甄嬛传》的营销中，每一个播出平台都将活动、微博、硬广、台网联动等当成了标配。如何另辟蹊径，找到自己独特的竞争力，三家的经验或许可以给我们一些启示.

摘要：电视连续剧《甄嬛传》一经播出便引发收视狂潮,不仅人物、剧情深受观众喜爱和追捧,其中的配乐歌曲也倍受观众和业界音乐人的认可。剧中的配乐由著名音乐家刘欢亲自操刀制作,音乐内容、风格与剧情发展联系紧密,丝丝相扣,具有极高的艺术欣赏价值。通过分析电视剧《甄嬛传》的配乐,使读者对这些音乐的艺术价值有更深刻的理解,同时让观众能够更好地欣赏这部经典剧作。

摘要：宫廷剧是一种以古代帝王后宫野史为题材来演绎现代人生活及情感的艺术形式。在"后历史"、娱乐至上的当下,宫廷剧成为大众影视文化的重要组成部分。文章以近年热播的《甄嬛传》为例,分别从现代女性视角、全新帝王形象和精致烂熟的视听盛宴等方面入手,客观呈现宫廷剧之所以被接受及广泛传播的具体原因。

摘要：前不久,《芈月传》在各大卫视热播,该剧将中国历史上第一位太后崎岖坎坷的一生与国家的命运相连,在她身上体现出了厚重的历史感和以天下苍生为念的博大胸怀。该剧在赢得好评的同时,也暴露出诸多问题,本文将重点针对剧中历史真实与艺术真实方面存在的问题进行探索,并借此分析当下影视剧创作的现状。

摘要：著名歌手、作曲家刘欢先生运用自己独特的艺术灵感为2013年电视剧《甄嬛传》创作了一系列的影视歌曲,如《凤凰于飞》《采莲曲》《金缕衣》《惊鸿舞》《菩萨蛮》《红颜劫》等均随着电视剧的热播大受关注。其中插曲《菩萨蛮》,在引用古诗词的基础上,融入影视剧中的情感要求,加以传统民族风格的曲式创编,曲调优美婉转,清新华丽,抒情性强。在艺术审美上是传统诗歌与现代影视歌曲创作的完美结合与不断创新,通过著名歌手姚贝娜的精彩演绎,更是流光溢彩,美不胜收。

摘要：热播电视剧《甄嫒传》的"嫒"字应读"xuan"还是读"huan"的问题引发了网上热议。该问题实际涉及人名的语音美。命名是一门学问,也是一种艺术。从语音美学的角度看,起名字应该注意:(1)宜双不宜单;(2)平仄须错综;(3)尾音要响亮;(4)审慎用叠音;(5)巧用联绵法;(6)谐音忌歧解。

摘要：本文运用格莱斯的合作原则及其下四条准则的相关理论,结合实例具体分析了热播宫廷剧《甄嬛传》中人物对话会话含义的实现手段,并简要归纳了剧中会话含义的语用功能,旨在帮助人们从语用学的角度更好地欣赏该作品的语言艺术效果。

摘要：面对让人们眼花缭乱、良莠不齐的各类天马行空的古装电视剧,政府和专家发出了质疑与批判的声音。2012年热播剧《甄嬛传》因其在历史想象中所展示出的批判性与艺术真实性,及其对历史的颠覆性想象,从而体现出了文化与商业的双重诉求,在一窝蜂粗制滥造的古装剧中获取了良好的口碑与鼎盛的人气,这对我们今后的古装剧拍摄具有一定的启示作用。今后的古装剧应如何对历史展开重新想象,是需要创作者们认真研究的课题。