摘要：冯小刚电影在我国经济改革以及文化时尚与审美趣味变迁中,适应了时代发展的需要,能够迎合大众的审美趣味,不仅融合了诸多中国文化元素,同时也很好地承载了电影商业化的运作理念,为当前电影的市场化开拓了新的空间。本文针对冯小刚电影《甲方乙方》叙事情况进行了研究,对其平民化的叙事视角和情节化的叙事形态以及游戏化的叙事风格进行了分析,对其叙事技巧和方法的借鉴价值以及商业化创作模式进行了研究。

摘要：在观众至上的商业电影意识支配下,冯小刚导演、制作了系列贺岁片,并通过都市青年的观众定位、准类型片的类型化特征、明星效应的综合利用、精明的档期选择、吸引人气的商业运作等票房策略,不断创造出票房佳绩。

摘要：戏剧治疗研究领域在中国大陆几乎还是一片空白,但在很多艺术作品中都可以看见它们的身影。电影《甲方乙方》中看似荒诞不经的七个"圆梦"故事,蕴含了戏剧治疗元素的运用,更折射出许多辛辣的生活哲理。

摘要：本文从电影《甲方乙方》在国产商业化电影中的地位谈起,分析国产商业大片兴起的利与弊,并对1990年代后期以来的国产电影的商业化做了简要概述。

摘要：冯小刚于1997年推出内地第一部贺岁片至今已10年有余，从《甲方乙方》的1100万元到《集结号》的2．6亿元票房的收入．冯小刚不仅取得了艺术和商业的双丰收．也在电影市场萎靡不振的今天，为中国电影如何崛起带来了希望，树立了典范．他也因此被人称为中国贺岁片大师，

摘要：喜剧电影是当下高票房国产电影中的支柱性力量。中国观众对于喜剧片有着异乎寻常的热情,这种热情背后体现了本土观众的观影旨趣,有着对现实压抑的宣泄与对抗。晚近代表性的国产喜剧片则在"票房成功学"的引领下,充分展露出围绕"性与暴力"群氓狂欢的特征和娱乐至死的游戏精神,在其低格化的过程中,逐渐远离作为艺术作品的核心价值。

摘要：肯定还有不少观众都还记得一部名为的贺岁片,在剧中扮演明星的徐帆从一超市门前经过,立刻引来很多影迷围观、索要签名.不知您是否注意到,这场戏的外景正是位于清河南镇的普尔斯马特会员店.在银幕的上方,观众能清楚地看到硕大的'PriceSmart'的广告牌.

摘要：自1997 年，冯小刚先后以《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》等影片锻造了中国电影中独特的“冯氏喜剧”，并成功开拓了“贺岁”档期。2004 ～ 2005 年，以《天下无贼》、《夜宴》为标志，冯小刚开始转向“正剧”的尝试，并以《集结号》、《唐山大地震》等作品形成了成熟的“冯氏正剧”，而《一九四二》可以说是这一系列中的最新作品。

摘要：在经历《集结号》带来的巨大荣耀（观众好评、媒体热捧及获取多种政府与学术大奖）、而且这荣耀或许远超他本人预期之后，以及在从《甲方乙方》开始贺岁片旅程整整十年后，冯小刚通过新片（（非诚勿扰》想要说什么？他又是怎样说的？通过此片，他是否还能给观众带来预期的贺岁时节的观赏乐趣？他这次是再次开辟未知的贺岁片旅程，还是回到十年前梦想开始的地方，来它个旧梦重温？这些都是我看片前想一一印证的。