摘要：汤垕《画鉴》是元代重要的绘画理论典籍,不仅记录了绘画作品在元代社会中的收藏情况,也呈现出了文人群体与世俗群体各自的鉴画观。在这两种不同的鉴画观念下,文人群体与世俗群体分别发展出“清”与“俗”两种不同的绘画鉴识行为模式,尽管如此,这两类群体成员也会共同参与一些绘画鉴识活动,并由此产生了论画、赠予、讨价、交易等活动,使得元代绘画鉴识活动越发丰富。在这些多种层面的绘画鉴识活动中,文人的鉴识观得到强化,绘画作品也进一步流向文人收藏家群体。《画鉴》对于了解元代绘画鉴识活动具有重要意义。

摘要：汤垕传承米芾的审美精神,并发展创造出一套有别于同时期赵孟頫等画论家的独到审美体系。汤垕《画鉴》所构造的画论体系,以通达、全面、提倡"清润"为主要特点,具有中国绘画最主流的审美特色。

摘要：20世纪50年代徐邦达提出赵佶“代笔画”之说,这是为艺术史界普遍接受的研究成果。上海学人丁羲元经过对文献和传世赵佶绘画的多方考察,提出赵佶“代笔画”的新见。本刊连续二期刊出丁先生二篇有关徽宗赵佶的最新研究。