摘要：《瞬息全宇宙》是一部充满喜剧性和幻想色彩的电影,由丹·关,丹尼尔·施纳特导演,杨紫琼、杰米·李·柯蒂斯等领衔主演。在影片中,世界有多个平行空间,人每作出一次选择都会产生一个新的空间。洗衣房世界的伊芙琳所在的主宇宙,与其他平行世界没有任何联系,但阿尔法世界的伊芙琳创造出了一种可以跨越平行世界的方法。电影上映后三个月,全球票房就超过了7800万美元,位列2022年全球电影票房榜第19位。罗伯特·劳特朋在《4P退休4C登场》中提出了4C理论。4C理论重新定位顾客的需要、顾客愿意付出的费用、顾客的方便程度以及顾客与顾客的交流四个基本要素,并以此为中心形成了一套营销策略。而随着互联网技术的不断发展,4C理论的实践性也不断增强,并且取得了显著的效果。文章以4C理论为框架,分析《瞬息全宇宙》的营销活动及效果,探究《瞬息全宇宙》成为A24独立电影制片公司票房第一,实现票房逆袭的原因。

摘要：数字时代下的电影剪辑呈现出一种多元化、碎片化的艺术形态,突出的影像风格和崭新的叙事模式,形成全新的视觉体验。获得第95届奥斯卡最佳剪辑奖的电影《瞬息全宇宙》体现出与众不同的剪辑风格,凝聚着导演、剪辑师独特的剪辑思维和艺术理念。本文试图从《瞬息全宇宙》独树一帜的剪辑形式、剪辑结构来探讨当代电影极具特色的艺术手法和剪辑观念。

摘要：电影《瞬息全宇宙》无论在内容上还是形式上,都具有后现代主义的典型特征。在主题表达上,影片聚焦于一个华裔家庭的解构与重构,来反映移民家庭尖锐的代际冲突。在人物塑造上,刻画了独立自主的现代女性形象,深入探讨了华裔家庭中的母女关系,通过母女之间由对立走向和解的过程呼吁现代女性主体意识的觉醒。在电影叙事上,通过构建一个混沌的多元宇宙,对现实世界进行了变形、拼贴、戏仿,颠覆了元叙事。

摘要：《瞬息全宇宙》在全球范围内的口碑票房双赢,继《摘金奇缘》和《青春变形记》之后再次将这类以母女关系为核心的华裔美国电影推到了大众面前,并意外地获得了中美观众的喜爱。然而,此类电影实际上迎合了近几年美国电影界高涨的“政治正确”吁求,这直接表现为其内容上的保守性。更重要的是,通过一段不断被复制的母女关系,它们策略性地将观众的注意力转移到华裔家庭内部,遮蔽了这些家庭在社会上可能面对的生存与挣扎难题,进而私域化了华裔美国电影。

摘要：亚裔电影通过探讨移民家庭中的母女关系,直面中国式母亲在西方环境下的生存困境,塑造出反传统的母女关系和反神话的母亲形象。其中引发热议的亚裔电影代表作《喜福会》《别告诉她》《瞬息全宇宙》均以家庭代际冲突彰显东西方文化差异,本文通过分析亚裔热门电影中母女关系的流变,论述其呈现出的厄勒克特拉式“厌母”情结与女性意识的书写,旨在为亚裔电影中女性形象的创作提供一种新的视野。