摘要：人物是电影艺术创作的核心元素,如何塑造形象丰满的电影人物,成为每个导演首先要解决的问题。不同国家与不同风格的导演对人物塑造都有独特的艺术表现策略,东西方的人物塑造在具体阐释上区别较大。韩国电影中的人物多通过细腻的视听语言表现烘托,西方好莱坞的人物塑造更注重情感的碰撞与叙事张力。对人物形象的细致分析,有助于对影片的全面把握和对普世情感的审美共情,是电影创作者研究的重要课题之一。

摘要：韩国导演金基德的电影《空房间》用极富创意的手法传讲述了一个爱情故事,同时传达了导演"第三只眼"看世界的理念,思考了暴力与爱的辩证关系。本文试从现实空间、理念空间与结构空间的角度分析《空房间》的空间与叙事之间的关系。

摘要：韩国导演金基德的作品大多选择关注边缘人的社会生活,凭借着对边缘人个体生命体验的完美展现和蕴含深意的镜头语言,引领观众陷入对人际关系和内心世界的思考。《空房间》中,金基德导演所偏爱的"暴力美学"依旧没有缺席,并且通过主角失语化的手段再次加深了画面与符号为影片内涵表达的添色。

摘要：《空房间》作为一部描述情欲孤独的电影,它重点体现了人对空间依存感的克制与放纵。片中用"秤"隐喻主人公心灵的失衡和灵魂的重量,同时将"空间"作为主人公信仰的依托,将"高尔夫"喻示人性的克制与放纵,以"拍照"代表空间的自我认同。该片用无声的表达方式去审视每一个孤独的灵魂,在影片中蕴含着人类空间意识的传播,而在寻求空间的表象中描写了现实生活中一个又一个孤独的灵魂救赎体。

摘要：金基德的导演风格在韩国的导演中独树一帜,在影片中他经常运用隐喻和象征的表现手法,将自己的视角对准生活中的边缘人士,以及他们所面临的社会环境。主人公的"失语"与环境上的封闭异类空间,都是他影片中突出的特点。本文将从他的一部重要作品《空房间》入手,探讨金基德影片中的失语性与封闭性。