摘要：为什么尤奈斯库的《秃头歌女》问世较早却成功较晚，而贝克特的《等待戈多》问世晚却能一举成功呢？难道这仅仅是一个机遇的问题吗？我认为主要原因在于这两出戏剧所要反映的问题及其反映方式各l。不相同，继而决定了两剧问世之初观众对其接受态度的不同。

摘要：一、演员操控的重要性分析戏剧表演属于有机造型术,又被称为生物机能学或者是生物力学,其内容相对较为丰富,具体包括对演员体操、造型以及杂技等的技巧训练。在具体的训练中需要对演员三方面的操控做重点的培养,即肌体操控、语音操控和情感操控。从整体角度来分析,演员的操控能力具有相关性,如训练肌体操控和语音操控,其目的是更好地做情感操控,而情感操控的训练又能够实现肌体操控和语言操控的提升。

摘要：十几年前，柳青为话剧《等待戈多》创作的戏剧造型成为舞台美术意象性设计的经典之作，其中白色的空间、黑色的钢琴以及吊扇下面倒挂的树像梦境般留在人们的记忆中。而今，他用明代画家王绂的“似与不似之间”这一经典艺术理论来诠释他在影片《赵氏孤儿》中的设计理念。如同中国传统的写意画一样，他的创作和思想真诚挥洒、自由开放、深刻独到，

摘要：当代中国“先锋戏剧”的重要特征是对权威主流话语的疏离,对传统意识形态指令和人们遵从习惯的旁逸。在内容上表现为对道德禁忌的消解,对可疑概念的颠复和对人的处境与人性可能的关怀与焦虑。

摘要：引言孟京辉，1965年生于北京，1988年考入中央戏剧学院导演系研究生，从此开始专业戏剧导演的成长过程。在学生时代，孟京辉追求的就是反传统的戏剧形式，他的毕业作品《等待戈多》就是一出充满实验意味的戏剧。毕业之后，他又一连导演了《思凡》《阳台》《我爱XXX》《放下你的鞭子·沃伊采克》等戏剧，这些作品在编剧、舞台表现等方面都具有很强的形式感，令一般观众很难接受。但孟京辉并不在意，他一次次冲击着观众的理解能力和欣赏习惯，甚至“就是想和观众较劲，

摘要：１月１３日，星期二，中雪北京人民剧场，四川省川剧院演出《变脸》。编剧魏明伦，导演谢平安，舞美设计杨成林。早就听说《变脸》１９９７年１０月在成都举行的第五届中国艺术节上演出，受到交口称赞。这次该剧团应文化部邀请晋京演出，不能不看。这是一场精彩绝伦的演出...

摘要：提到萨缪尔·贝克特（1906-1989），中国观众并不感到太陌生，他作为荒诞派戏剧的代表作家早在七十年代末、八十年代初就被介绍到中国来，他那出具有世界性影响的戏剧《等待戈多》先后在中国最高的两所艺术院校的舞台上演出过。

摘要：柏林德意志剧院（Deutsches Theater of Berlin）在台北艺术节上演《等待戈多》。好一场苦夏的等待。长达一百三十五分钟的对话。一开始，厄斯特拉戈（“戈戈”）对弗拉狄米尔（“狄狄”）说，帮帮我。他在戏里忙着脱了靴子又穿上。

摘要：自改革开放以来,我国戏剧界发生了很大的变化。戏剧领域呈现了多样化的新局面。拓宽了戏剧观,丰富了演出实践。涌现了一批好剧作与风格各异的演出。导演艺术有了新发展。导演的主体意识增强了,导演的空间意识也得到了拓展。从而使我国戏剧步入了现代化的新阶段。

摘要：戏剧导演有自己特殊的导演语言.当把导演语言和剧作语言相比较的时候,导演语言显得自成一家,特别是在技术的层面上;而当对导演语言内部的各个方面进行比较时,其阐释学的一面就突显出来.本文的重点在探讨后一方面.