摘要：《簪花仕女图》是唐代仕女画的代表作。文章从《簪花仕女图》的画面形象出发,在前人研究成果的基础上,进一步从作品的构图、线条、色彩、图案等角度来探析《簪花仕女图》绘画语言的意匠美。

摘要：我国邮政部门自1956年始发小型张以来，至今已发行近百枚。这些小型张的选题及独特的邮票艺术形式，深受国内外集邮者的喜爱。近年，邮票投资者的取向也侧重于小型张，因而使其市场价格逐年上攀。本刊从今年第一期起，撷取新中国小型张佳作，从选题、发行背景、设计手法、印制特征、邮事轶闻、市场价格等方方面面作一评述，以飨读者。

摘要：周昉是唐代著名的人物画家，《簪花仕女图》是周防的代表作，该画描绘了唐代贵族妇女悠闲、安逸的生活场景，展现了唐代女性娇、奢、雅、逸的气质和温腻、柔美的姿态，在人物造型、绘画技法、思想主题等方面有很高的造诣。本文从《簪花仕女图》的时代背景出发，分析了该画的内容、构图、色彩、线条等艺术特征，以求更加深刻地了解这幅经典名画。

摘要：周昉的《簪花仕女图》是我国唐代传统工笔人物画的经典代表作之一,何家英是中国当代著名画家,以画工笔人物为主,并且他以自己的艺术实践为当代中国工笔人物画的转型做出了贡献,其中《酸葡萄》就是他的重要代表作之一。因为这两幅作品有相同之处,所以本文以这两幅杰作为例进行比较,探讨传统工笔画人物与当代西方绘画影响下的工笔人物画的同与不同,以期为当代工笔人物画的继承与创新提供新的启示。

摘要：《簪花仕女图》是唐代最具典型意义的仕女画,作为纯艺术欣赏的仕女画,其特点是“曲眉丰颊,衣裳劲简,彩色柔丽”。本文试以《簪花仕女图》为出发点,探析它的艺术成就和特点,以此对唐代绘画的风格与同行探讨。

摘要：“自古盛朝多富贵,常以胭脂做画图。”唐代便是这样一个朝代,金玉满仓,遍街绮罗,强大的军事力量和稳定的政局造就了一个繁荣的社会,是中国历史上社会经济文化繁荣、中外文化交流活跃和各民族文化融合深入的时代。与此同时,也催生了高度昌荣的美术文化,其中,除山水画以外,人物画更是以独立的姿态登上画坛,表现技法曰趋成熟和完备。而美女,便顺理成章地成为人物画的重点描绘对象。

摘要：Zhou fang was famous for his beauty painting.“Beauty Wearing Flowers”was the more outstanding one among his works whether in respect of the artistic manifestation or of the aesthetic value,which was a classie masterpiece among Chinese ancient paintings in the recent years different oppioions appeared on the ereating time and painter of this works the anthor made texlual rebearh on it and made relative eonclusion.

摘要：《簪花仕女图》呈现了唐代女性丰肥腴丽的艺术形象风格,这种“丰肥体”的审美形象和忧愁的神态不仅体现出美的普遍性与时代性统一的审美趣味,还体现出关陇文化与儒、道、禅思想以及胡风文化、佛教文化融合之后形成的新的审美文化范式。审美趣味和审美文化都是人们基于审美需要对社会文化的反映,也表明了社会文化对审美趣味和审美文化的制约。

摘要：翻开中国美术史的扉页对人物画形象的描绘自古有之,我国原始美术中的《人面鱼纹盆》《舞蹈文彩陶盆》以及将军崖的岩画就是最好的证明。随着时间的推移人物画发展到唐代进入了一个相对成熟稳定的阶段,出现了阎立本、尉迟乙僧、吴道子、以及张萱和周昉等优秀的画家尤其人物画发展到盛唐以丰腴华贵之美为当时主流。

摘要：在中国书画中,"鉴"与"赏"的定义不一样。"鉴"是鉴定的意思,确定书画作品的优劣好坏,辨别其真伪;"赏"是品评,欣赏作品,对作品发表自己的看法,表达自己的情感。本文从两个方面论述中国书画中的"鉴"与"赏":第一部分,解读"鉴"也"赏"的关系以及各自的含义,"鉴"与"赏"是一种不可分离,相辅相成的关系;第二部分,以唐代绘画作品《簪花仕女图》为例,进一步论述"鉴"与"赏"。总之"鉴"与"赏"是两个不同的范畴,里面包含着许多内容值得我们去探索研究。