摘要：王炜先生是我国现代版画先驱王琦之子,一生深受王琦影响。他早年毕业于中央美术学院版画系并长期从事部队文艺工作,后就职于《红旗》杂志,曾任中国艺术研究院版画院院长等职。他毕生探索、实践了多种艺术媒介,尤致力于木刻版画创作,近年进入耄耋之年后更自觉回归主题性版画创作,以极大精力连续创作出丝网版画《刻痕》(2015)、木刻组画《版画先驱》(2018—2019)与《木刻青年》(2022)等数十幅作品,不仅体现了艺术家与“版画先驱”们的艺术对话,也饱含着画家晚年真切的生命体验、情感抒发和理想激情。通过回归主题性版画创作,尤其木刻创作,王炜再次确认了自身的革命艺术家身份。王炜晚年在主题性版画创作方面的突出成就,已经成为当代中国美术界一个值得关注的现象。2022年11月2日,时值“八十起舞—王炜艺术作品展”在重庆王琦美术博物馆举办,笔者特就其主题性版画创作相关问题现场采访了王炜先生,后又于2023年2月14日补采部分内容。本文据录音整理,经王炜先生审阅。

摘要：仿膳失格记我调到中国作家协会外委会(全称是外国文学委员会,后改称对外联络部)是1979年夏天。那时中国作协刚刚恢复工作不久,因为在荒唐的十年中被砸烂,原办公楼被别的单位占用,只好在沙滩北街2号、北大红楼后面的五四广场,临时搭建两排地震棚办公。当时大院里有文化部、《红旗》杂志社、中国文学艺术界联合会、中国作家协会,都是响当当的部级文化单位,但作协最小,人最少,条件最差,既无食堂,也无厕所,办公室也不集中,分散多处。

摘要：政治批判运动是1949年后中国生活中的常态,山雨欲来风满楼的1966年更非例外。文艺界和文艺批评也依然称得上首当其冲。此前的1965年11月10日,姚文元已经在《文汇报》上发表了历史性的政治檄文《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》。甫入1966年,批海瑞、批吴晗的政治烈度显然就在逐渐加剧了。由吴晗而至邓拓,文艺批评的政治烈焰在按设计的计划延烧.

摘要：《路劫》十九篇,是青年作家孙春平同志九年耕耘的结晶。它一经与读者见面,《路劫》就在社会上引起那么大的轰动——有的推上电视,有的请上银幕;不仅权威的《新华文摘》刊登了大幅玉照,连更权威的、以严肃著称的《红旗》杂志,也破例喝起彩来!果戈理曾在给友人的信中,颇为动情地说:“不管出版什么样的艺术作品,如果里面没有今天社会围绕着转动的那些问题,如果里面不写出我们今天需要的人物来,

摘要：纵观中国乃至世界的戏剧艺术发展史,“样板戏”一词绝无仅有。它的最早出现,是在1965年的3月。 1965年2月,中国京剧院一团携京剧现代戏《红灯记》南下,从3月12日起,开始在上海演出。这出从内容到形式都十分精湛的现代戏,立刻受到了上海观众的热烈欢迎。与此同时,各种赞美以《红灯记》为代表的现代戏的文章纷纷见诸报端。3月16日的《解放日报》发表署名“本报评论员”的文章《认真向学习》,其中首次出现“样板”字样。文章说:“看过这出戏的人,深为他们那种战斗的政治热情和革命的艺术力量所鼓舞,众口一词。

摘要：“样板戏”概念的首次运用是在1967年第六期《红旗》杂志社论《欢呼京剧革命的伟大胜利》一文中，“样板戏”一词的选用契合了对优秀京剧现代戏的赞美以及欲将其作为楷模和榜样之意。为了使舞台“样板戏”得到推广和普及，艺术家考虑到电影艺术所具备的大众性和制作周期短的特点，于是就促成了电影与现代京剧舞台剧的结合，“革命样板戏”电影便在“文革”的特定时代背景之下应运而生。